PorYes

PorYes ist eine Initiative, die 2009 von Laura Méritt und dem Freudenfluss Netzwerk begründet wurde. Ihr Ursprung liegt in der Absicht, eine Alternative zur internationalen Sexmesse Venus in Berlin zu schaffen, die traditionell zur gleichen Jahreszeit stattfindet. Das Ziel von PorYes besteht darin, eine nichtdiskriminierende Form der Pornografie zu fördern, die frei von rassistischen, sexistischen, altersdiskriminierenden und ableistischen Elementen ist. Diese Initiative zielt darauf ab, die erotische Unterhaltungsbranche zu transformieren und gleichzeitig eine Plattform für sexuelle Bildung und kulturelle Vielfalt zu bieten.

Logo des Feminist Porn Award in Form der stilisierten Auster mit Perle

Hintergründe

Der Name PorYes spielt auf die PorNO-Kampagne an, die ein Verbot von Pornografie forderte. Die Kritik an den Darstellungen der Mainstreampornografie teilt PorYes – statt Zensur fordert PorYes andere Pornos: feministische. Unterstützt wird die Filmpreisverleihung medial unter anderem von der taz, dem Missy Magazine, der Filmlöwin und AvivA. Zu den Partnerprojekten zählen unter anderem Pro Familia und das Pornfilmfestival Berlin. Auch die Aktion Mensch und die Urania sowie das Theater HAU unterstützen das Projekt.

Feminist Porn Award

Die PorYes-Bewegung erlebte 2006, als der Feminist Porn Award ins Leben gerufen wurde, einen großen Aufschwung. Zusammen mit weiteren Angestellten des sex-positiven Sexshops Good for Her in Toronto schuf Chanelle Gallant den Preis. Für eine Bewerbung musste ein Film eines oder mehrere der folgenden Kriterien erfüllen:

• An Produktion, Drehbuch oder anderen wichtigen Bereichen der Filmproduktion war eine Frau beteiligt.
• Der Film zeigte weibliche sexuelle Lust.
• Er erweiterte die Grenzen sexueller Darstellung in Filmen und stellte gängige Stereotypen, wie sie in Mainstream-Pornofilmen zu finden sind, in Frage.

Als Bewertungskriterien nennt die Website unter anderem (Stand Juli 2020):

• Qualität: Eine feministische Einstellung reicht für einen Preis keinesfalls aus. Licht, Ton, Musik, Drehbuch, Editing und andere Kennzeichen der Produktion werden gewertet, Detailtreue wird wertgeschätzt.
• Inklusiver Ansatz: Es wird begrüßt, wenn der Film sich an ein heterogenes Publikum richtet und mit sexuellen Varianten experimentiert, die von der Mainstreampornografie an den Rand gedrängt oder ignoriert werden. BDSM ist ein Teil davon, wenn alle Beteiligten damit einverstanden sind. Auch ein einverständliches Nicht-Einverständnis ist in einem fiktionalen Kontext erlaubt, da es als eine legitime feministische Fantasie anerkannt wird.
• Originalität in Handlung, Konstellation und Interaktion der Figuren oder auf technischen Ebenen wie Schnitt.

Preisgekrönte Filme und Filmschaffende

2009

Die als „Auster“ bezeichnete Auszeichnung ging 2009 an Film-Pionierinnen der sexpositiven Frauenbewegung, darunter Candida Royalle, Annie Sprinkle, Maria Beatty, Shine Louise Houston und Petra Joy. Die Laudatio hielten unter anderen Corinna Rückert und Paula Rosengarthen. Eröffnet wurde die Preisverleihung von ihrer Schirmfrau, der Filmemacherin Ula Stöckl.

2011

Nachdem die Prämierten 2009 zu einem großen Teil aus den USA gekommen waren, ging die Auster 2011 ausschließlich an europäische Werke. Neben den Preisen für verschiedene sex-positive Filmproduktionen wurde die französische Schriftstellerin, Filmemacherin und Schauspielerin Catherine Breillat für ihr künstlerisches Gesamtwerk ausgezeichnet. Breillat, die bei der Verleihung nicht persönlich anwesend war, beschaffe „Sisyphus gleich in ihrem literarischen und filmischen Schaffen den Frauen und Mädchen durch ihr Werk das Recht auf den eigenen Blick auf ihren eigenen Körper und ihre eigene Sexualität wieder“. Für einzelne ihrer Filme wurden Breillats Landsfrau Émilie Jouvet, die Britin Rusty Cave (Angie Dowling) sowie Mia Engberg aus Schweden ausgezeichnet.

2013

Bei der dritten PorYes-Award-Verleihung wurde die Filmemacherin Monika Treut als die sexpositive Vorreiterin Deutschlands geehrt, die in ihren Filmen, darunter Die Jungfrauenmaschine, Female Misbehavior, Verführung: Die grausame Frau und Gendernauts, die Vielfalt sexueller Identitäten vermittelt. Die taiwanisch-US-amerikanische Multimediakünstlerin Shu Lea Cheang wurde für ihren Cyberporno-Film I.K.U. ausgezeichnet und Cléo Uebelmann für ihren als erster lesbischer SM-Bondage-Film überhaupt geltenden Film Mano Destra, einem streng komponierten, etwa einstündigen Kunst-Film in schwarz-weiß, der erstmals 1985 auf der ersten Frauen-SM-Konferenz „Secret Minds“ in Köln aufgeführt wurde. Die spanische Nachwuchsfilmemacherin Lola Clavo, deren Werke von der Auseinandersetzung mit Sexualität, Post-Pornografie und Queer Theory beeinflusst sind, wurde für ihre kreative Umsetzung lesbischer Sexualität ausgezeichnet. Als Lehrer einer ganzheitlichen Praxis männlicher Sexualität erhielt zudem Joseph Kramer die Auster. Er vermittelt seine Ansätze heute an einer Lehrinstitution für Sexualität in San Francisco. Seit den 80er Jahren entwickelte er Techniken von Intimmassagen, die er in verschiedenen Lehrfilmen veröffentlichte, darunter auch eine gemeinsame Arbeit mit Annie Sprinkle.

2015

Buck Angel, Jennifer Lyon Bell, Goodyn Green, Gala Vanting, Jiz Lee

2017

Sky Deep, Bishop Black, Maria Llopis, Chanelle Gallant, Ms Naughty, Dorrie Lane

2019

• Nan Kinney, Sadie Lune, Wayne Young, Loree Erickson, Anna Brownfield für den Film: The Band
• Adina Pintilie für den Film: Touch Me Not

2021

Marit Östberg, Nenna Joiner, Morgana Muses, Lina Bembe und Del LaGrace Volcano

2023

Éri Sarmet, Popo Fan, Deborah Sundahl, Aba Naia, Jamal Phoenix,

In den alternativen Ansätzen aller Prämierten ging es um die Überschreitung von Genre-Grenzen, dem Aufbrechen von Stereotypen und der positiven Enttäuschung von eingefahrenen (Blick-)Erwartungen. Eri Sarmet aus Brasilien wie der chinesische Filmemacher Popo Fan wurden für ihre Kreativität und den Humor ausgezeichnet und für eine geradezu anti-orgasmische Haltung, mit der sie den Reichtum einer vielfältigen Sexualität herausstellten. Betont wurde die Bedeutung de-kolonialisierender oder nicht hierarchischer Darstellungen, die u. a. durch Langsamkeit und Humor hergestellt werden könne. Die internationale Performance-Gruppe Aba Naia erhielt einen Award für ihre Live-Performance, die mit Bildern stimmlicher Lust auf die Entstehung von Filmen im Kopf und die Konstruktion von Sexualität hinweist. Zum ersten Mal ging der Preis an eine jüngst verstorbene Pionierin, die Sexaufklärerin und Filmemacherin Deborah Sundahl. Sie war Mitbegründerin der ersten lesbischen Pornproduktion „Fatale Media“ und der lesbischen Sexzeitschrift „On Our Backs“ und Vorreiterin in der Wissensvermittlung zur weiblichen Ejakulation. Der transmaskuline Sexarbeiter und Performer Jamal Phoenix wurde für sein Engagement für die (Schwarze) schwule Sichtbarkeit geehrt.

Während der PorYes Academy an der Humboldt-Universität wies Prof. Mari Mikkola auf den "emancipatory gaze" der Filmschaffenden hin, der sich dieses Jahr auch in einer zunehmenden Repräsentanz "sich verletzlich zeigen könnenden Männlichkeiten* ausdrückte. Hier wurden Gender- und andere Rollenbilder aufgeweicht, Emotionen und Veränderungen sichtbar.

Analyse der bei der Verleihung 2014 ausgezeichneten Filme

Nina Schumacher hat in ihrer Dissertation die bei der Verleihung 2014 ausgezeichneten 14 Filme im Hinblick auf Inhalt und filmische Umsetzung analysiert.

• Auf der bildlichen Ebene lässt sich, so Schumacher, eine große Vielfalt beobachten. Alle prämierten Filme sind von hoher filmischer Qualität, da schlechte Ton- oder Bildqualitäten (etwa aus dem Fokus geratene Kameras), wie sie teilweise bei sehr schnell oder billig produzierten Mainstreampornos zu finden sind, hier nicht vorkommen.
  • In einem Film wechseln sich Farbbilder mit Schwarz-Weiß-Bildern ab, es werden Split Screens beziehungsweise Rahmen verwendet, Vogelperspektiven von Masturbierenden und Detailaufnahmen von Gegenständen.
  • Immer werden die Gesichter aller Darsteller gezeigt, in den meisten Fällen treten diese in den Filmen auch angezogen auf.
  • Wackelige Kameraschwenks sind ebenso möglich wie Einstellungen, die von ausgefeilter Komposition zeugen.
• Von der Ebene des Dargestellten lässt sich sagen:
  • Neun Filme zeigen u. a. heterosexuellen Sex, sechs lassen sich der Gruppe Transgender/queer zuordnen. Sechs Filme beinhalten lesbische Szenen
  • Tätowierte oder gepiercte Darsteller sind in 13 der 14 Filme zu sehen. Dem Aussehen nach zu urteilen sind die meisten jünger als 40.
  • People of colour sind in sechs Filmen zu sehen oder führen Regie.
  • Bondage, BDSM und Sexspielzeuge kommen in acht Filmen vor.
  • Safer-Sex-Accessoires wie Handschuhe, Kondome und Femidome sind nicht immer, aber gelegentlich zu sehen, wenngleich häufiger als in konventionellen Pornos.
  • Während männliche Orgasmen (mit und ohne Samenerguss) nicht so vorherrschend sind, werden im Vergleich zu konventionellen Pornos häufig weibliche Ejakulationen und beständig weibliche Orgasmen gezeigt. An phallischen Formen praktizierter Oralsex oder männliche Ejakulationen werden dennoch vergleichsweise häufig dargestellt, sodass hier ein wesentliches Merkmal der Mainstream-Produktionen ebenfalls zu finden ist.
  • Oralsex kommt mit zwei Ausnahmen in allen untersuchten Filmen vor. Er wird in der Regel wechselseitig praktiziert, teilweise auch in Gruppen.
  • Analsex, der in Mainstreampornos häufig enthalten ist, kommt nur zweimal vor.
  • Die im konventionellen Pornofilm häufige Nummerndramaturgie, also die weitgehend zusammenhanglose Aneinanderreihung von Sexszenen, findet sich nicht. Dies ist ein deutlicher Unterschied zum Mainstream.
  • In der Mehrzahl orientieren sich die dargestellten Körper an westlichen Schönheitsnormen, bisweilen werden auch fülligere oder sehr schlanke Personen gezeigt.
  • Körperbehaarung ist deutlich häufiger zu sehen als in Mainstreampornos.

Schumacher resümiert, es werde insgesamt der Eindruck vermittelt, „dass repräsentationsethische Überlegungen im Vordergrund stehen“. Die Vielfalt der Darstellungsweisen wie die des Dargestellten sei, so zeigten die Beispiele, in der feministischen Pornografie groß und auch größer als bei Mainstreampornos, selbst wenn heterosexueller Geschlechtsverkehr zwischen jungen Weißen ohne sichtbare Beeinträchtigungen einen Großteil der Darstellungen präge. Obwohl sich also Unterschiede zur idealtypischen Mainstreampornografie erkennen ließen, stellen sich die Filme auf bildlicher Ebene nicht als etwas gänzlich Anderes dar. Es träten jedoch weitere Merkmale hinzu, die die feministische Pornografie als eigenes Genre definieren. Ein wesentliches Unterscheidungsmerkmal sei der Grad an Reflexion. Die Rahmenbedingungen der Produktion sowie der Darstellungen würden in der Regel hinterfragt. Die Kunstschaffenden sähen sich als politische Aktivistinnen. Sie sähen ihre Arbeit eingebunden in eine Bewegung, in das Feminist Porn Movement und die größere Bewegung des Feminismus.

Siehe auch

• Feministische Pornografie
• Liste feministischer Pornofilme
• The Puzzy Power Manifesto

Weblinks

• Homepage von PorYes
• Johanna Kutsche: PorYes, das Biosiegel für Sex-Filme, Zeit online vom 16. September 2009
• M. Heim, E. Ippolito: Feministische Pornos: Por? Yes!, taz.de vom 14. Oktober 2011