Licinio Refice
Licinio Refice, 1885 - 1954, war ein italienische Komponist. Er studierte am Liceo di Santa Cecilia in Rom bei E.Boezi, S.Falchi und A.Renzi. Refice wurde 1910 zum Priester geweiht. Er war von 1910 - 1950 Lehrer an der Schola Pontificia Superiore di Musica Sacra und von 1911 - 1947 Dirigent der Capella Liberiana an Santa Maria Maggiore in Rom.
Werke: Oper Santa Cecilia (Mysterienspiel, 1934) Oper Margherita da Cortona (Mailand, 1938) Oratorium Cananea (1910) Oratorium La Samaritana (1934) Kantaten, Messen, Requiem, Te Deum, Stabat Mater, Psalmen, Motetten.
Quelle: Riemann Musiklexikon, 1961
Er studierte in ihrer Zusammensetzung im Jahre 1910 mit Auszeichnung und besondere Erwähnung des Ministeriums für Bildung. Charakteristisch dafür ist, eine gewisse Aufregung, dass die Kompositionen gibt, selbst heilig ist, vor allem die Massen, die er im Hinblick auf die microdramas. Kein Zufall, dass seine erste Messe, genannt Cantate Domino Canticum Novum (1910) und der Komponist der intensiven Auseinandersetzung riskiert zu verlieren zwei renommierte Jobs: Lehrer an der School of Sacred Music (später der Päpstlichen Institut für Kirchenmusik) und Direktor des Musik-Kapelle liberianischen (Santa Maria Maggiore). In den Vordergrund trat mit einer Reihe von Kompositionen, die verändern und erweitern das Oratorium traditionell nahm der Volksmund als Vehikel für eine direkte Kommunikation. Daran erinnert in diesem Zusammenhang die Dantis poetae transitus (Ravenna, 13. Dezember 1921) Italienisch Libretto von Giulio Salvadori. In Ravenna kam in der Gesellschaft von Arturo Toscanini, der später auf das Konto der Refice geliefert, so hyperbolisch. Triptych gefolgt Francis (Assisi, October 3, 1926) Text von Emidio Mucci. Es war das Temperament, dass zwar ein Priester führte ihn zu Opern, die natürlich zu einem heiligen Gegenstand zu komponieren. Cecilia wurde in drei Episoden und vier Gemälde und Margareta von Cortona in einem Prolog und drei Akten. Die erste von Cecilia, February 15, 1934 am Teatro Reale dell'Opera di Roma, war ein großer Erfolg dank der Auslegung des göttlichen Claudia Muzio (siehe offizielle Website). Die Veranstaltung wurde möglich, nachdem ein langer Kampf der Leitung von Refice bei den zivilen und religiösen Autoritäten seit einem Jahrzehnt. In der Tat wurde die Partitur so früh wie 1922 und der Autor hofft bereit, sie zu vertreten für das Heilige Jahr 1925. Dank einiger Primaten mit dieser Arbeit gesammelt, die sie in der Lage sein, die Theatersaison an der Scala in Mailand eröffnet am 1. Januar 1938 mit Margareta von Cortona, sollte der Protagonist Oltrabella Augusta. Toscanini, nach der Hinrichtung, wie er es formulierte: "Refice wäre der größte Komponist unserer Zeit, wenn nicht die Gewohnheit." Mit diesem Satz, sofern die großen Dirigenten das Gewicht geistlichen Gewand würde auf den Künstler ausüben. Es ist jedoch zu erkennen, dass Refice über seinen Status nicht ständig beschweren, das Gefühl den ganzen Weg ein Autor von sakraler Musik. Nach der Oper zu einem christlichen Märtyrer und die anderen, dass die Geschichte von einer erlösten Sünder sagt gewidmet, schien Refice Arturo Toscanini, um zu bestätigen, was er ihm gerade gesagt hatte. In der Tat Hagiographie nicht liefert es Material für das Drama diversifizierbare. Der Meister ist der Anpassung der Lebewesen in den großen Bühnen der Welt immer mit großem Erfolg und dass sie gegen die Kapitel von St. Maria Maggiore gewidmet, weil es die Rolle des Master of the Chapel vernachlässigt. In der Tat war es hinausgeworfen, während an der Spitze der Roma-Singers of Sacred Music, einer Gruppe von selbst gebildet, die Vereinigten Staaten, Mexiko und Kanada reiste für eine Reihe von Konzerten, die sechs Monate dauerte und hatte auch große Resonanz in das politische Klima nach dem Krieg, so sehr, dass er die Glückwünsche von Alcide De Gasperi, als daran erinnert, von Senator Giulio Andreotti in einem seiner letzten Bücher. In den letzten Jahren wollte er die Oper zurück und begann zu komponieren Der Zauberer von seinem Librettisten Emidio Mucci. Das Drama ist in den ersten Jahrhunderten des Christentums setzen und so den Triumph des Glaubens auf Aberglauben. Das Werk blieb zunächst unvollendet. Der Autor starb in Rio de Janeiro on September 11, 1954 at 10:15 bei den Prüfungen Cecilia, Szenen mit Renata Tebaldi, deren Refice gehörte zu den ersten, um die Größe zu erraten. Der Chor sang: "Tötet ihn! Tötet ihn! "Auf Cecilia. Er wurde am Konservatorium von Frosinone und die Musical Association, Kultur Patrica gewidmet.
Cantate Domino Canticum Novum-DESCRIPTION
Antonio D'Anto
Die Missa Cantate Domino Canticum Novum für drei Solostimmen, Chor und Orgel wurde von Licinio Refice im Jahr 1910 zusammen (ursprünglich für Männerchor und Orgel), 1912 in der Kirche St. durchgeführt Ignatius in Rom und anschließend von Pustet veröffentlichte im Jahre 1938.
E 'molto cantabile besteht aus einem Kyrie und ein umfassenden Sound, der durch eine zyklische Thema, das die ganze Masse, die Dreiteilung wird durchdringen gekennzeichnet ist durch den Einsatz des Chores in das Kyrie betont und die Nutzung der Sonnen in der Christe. Das Gloria, feierlich und herrisch zeigen, von den ersten Schritten der leidenschaftlichen Musik schriftlich Refice. In dieser Bewegung, sind die Solisten Chor im Wechsel mit lyrischen Momenten sehr intensiv (Gratias die Sopranistin und Qui Tollis Inhalte). Von Quoniam beginnt eine progressive Ansammlung Ingenieur Höhepunkt nell'Amen. Ich glaube, es beginnt mit einem wunderbaren Erklärung der Bariton, musikalisch immer im Zitat aus dem zyklischen Thema, das aus dieser Bewegung Kyrie.In große Räume, um die Sonnen bewilligt, enthalten. Besonders rührend ist das Duett Et incarnatus est.Il Finish erreicht wird unter Angabe der gleichen Ende des Gloria. Sanctus-Benedictus und Hosanna sich durch einen sehr tiefen sonoren Dichte gekennzeichnet kontrastiert mit der fröhlichen Hosanna. Besonders begeistert ist das Thema der Benedictus.Agnus der Drehbänke in den Schatten Anlage (minor) im Geiste beenden, sondern auch thematisch, von wo aus der Missa entstanden waren.
Der gesamte Text ist besonders interessant für den modernen Hörer, für die Verwendung von Chromatik, Leitmotiv, kühne Modulationen und rhythmische Spuren großer Intensität.
Nicht so dachte, Juni 21, 1912.
Von "Licinio Refice Leben und Werk" von Giuseppe Marchetti-und Grafik Tofani
Nach dem Ausführen der Kirche St. Ignatius die Missa Cantate Domino Canticum Novum anwesend war berichtet, daß er eine Komposition aus dichten Chromatik, Dissonanz gehört hatte, auch Bewegungen der Wagnerschen Stil!
Die Nachricht sparsasi in Musik, vor allem in dieser Art von Heiligen, löste Proteste und die Zusammensetzung wurde als "Skandal Pharisäer", vor allem, weil sein Verfasser war ein Priester und Lehrer, um weitere musikalische Ästhetik nicht mitgeteilt. Der Dekan der School of Sacred Music, die große Wertschätzung für den jungen Refice hatte, war gezwungen, sie vom Unterricht zu entfernen, die Ernennung einer Kommission mit den Lehrern im Liceo di Santa Cecilia (einschließlich Sgambati). Sie haben nicht eine negative Stellungnahme zum Ausdruck gebracht, während Drang zu moderaten versucht, "singt dem Herrn .... Neue Wege. "
Refice steckte die Zusammensetzung.
Si diplomò nel 1910 in composizione con il massimo dei voti e menzione speciale del Ministero della Pubblica Istruzione.
La sua caratteristica è una certa eccitazione che imprime alle composizioni, anche sacre, specialmente le Messe che egli considera come dei microdrammi. Non a caso la sua prima Messa, dal titolo Cantate Domino canticum novum (1910) suscitò vive polemiche e il compositore rischiò di perdere due prestigiosi impieghi: insegnante alla Scuola Superiore di Musica Sacra (poi Pontificio Istituto di Musica Sacra) e direttore della Cappella Musicale Liberiana (Santa Maria Maggiore). Si mise in luce con una serie di composizioni che ampliavano e modificavano l'Oratorio tradizionale adottando la lingua volgare come veicolo di una più diretta comunicazione. Vanno ricordati a questo proposito il Dantis pöetae transitus (Ravenna, 13 dicembre 1921) su libretto italiano di Giulio Salvadori. A Ravenna giunse in compagnia di Arturo Toscanini, il quale in seguito si sarebbe espresso sul conto del Refice in modo iperbolico. Seguì il Trittico francescano (Assisi, 3 ottobre 1926) su testo di Emidio Mucci.
Fu proprio il temperamento che, sebbene sacerdote, lo portò a comporre opere liriche, che naturalmente dovettero essere a soggetto sacro. Furono Cecilia, in tre episodi e quattro quadri, e Margherita da Cortona in un prologo e tre atti. La prima di Cecilia, il 15 febbraio 1934 al Teatro Reale dell'Opera di Roma, ebbe un grande successo anche grazie all'interpretazione della divina Claudia Muzio (vedi sito ufficiale). L'evento fu possibile dopo una lunga battaglia condotta da Refice presso le autorità civili e religiose per un decennio. Infatti la partitura era pronta già nel 1922 e l'autore sperava di rappresentarla per l'Anno Santo del 1925. Grazie ad alcuni primati riscossi con quest'opera, ottenne di poter inaugurare la stagione teatrale alla Scala di Milano il 1º gennaio 1938 con Margherita da Cortona, protagonista Augusta Oltrabella. Toscanini, dopo l'esecuzione, così si espresse: «Refice sarebbe il più grande operista del nostro tempo se non fosse per quella tonaca». Con questa espressione il grande direttore d'orchestra prevedeva il peso che l'abito ecclesiastico avrebbe esercitato sull'artista. Tuttavia, occorre riconoscere, che Refice non recriminò mai sul proprio status, sentendosi fino in fondo un autore di musica sacra. Dopo l'opera lirica dedicata ad una martire cristiana e l'altra che narra le vicende di una peccatrice redenta, Refice sembrò confermare ciò che Arturo Toscanini aveva appena detto di lui. In effetti l'agiografia non fornisce materia per la drammaturgia diversificabile.
Il Maestro si dedicò a portare le due creature nei maggiori teatri del Mondo sempre con vivo successo, entrando in conflitto con il Capitolo di Santa Maria Maggiore perché trascurava il suo ruolo di Maestro di Cappella. Fu infatti defenestrato mentre, a capo dei Cantori Romani di Musica Sacra, gruppo da lui stesso formato, percorreva Stati Uniti, Messico e Canada per una serie di concerti durata sei mesi e che ebbe grande risonanza anche politica nel clima del dopoguerra, tanto che ebbe i rallegramenti di Alcide De Gasperi, come ricorda il senatore Giulio Andreotti in uno dei suoi ultimi libri.
Negli ultimi anni volle tornare all'opera lirica e iniziò a musicare Il Mago del suo librettista Emidio Mucci. Il dramma è ambientato nei primi secoli del Cristianesimo e racconta il trionfo della Fede sulla superstizione. L'opera rimase incompiuta al primo atto. L'autore morì a Rio de Janeiro il giorno 11 settembre 1954 alle ore 10:15 durante le prove di Cecilia, protagonista Renata Tebaldi, di cui Refice fu tra i primi a intuire la grandezza. Il coro cantava:«A morte! A morte!» all'indirizzo di Cecilia.
Gli è stato dedicato il conservatorio di Frosinone e l'Associazione Musicale, Culturale di Patrica.