Antiparallele

Antiparallele bezeichnet in der Kontrapunktlehre eine Fortschreitung zweier Stimmen in Gegenbewegung, bei der sich ihr Abstand um eine Oktave verkleinert oder vergrößert.^[1] Im engeren Sinne bezieht sich der Begriff auf Prime, Oktave, Quinte und ihre Oktaverweiterungen. Abhängig vom Zielintervall spricht man dabei von Antiprime, Antioktave und Antiquinte.^[2]

$\new PianoStaff << << \new Staff << \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 45 \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t << \new Voice = "first" \relative c'' { g^"a)" d \bar "||" g^"b)" d \bar "||" g^"c)" c \bar "||" } >> >> \new Staff << \override Staff.TimeSignature.transparent = ##t \clef "bass" \relative c { g' d' \bar "||" c, g' \bar "||" g c, \bar "||"} >> >> >>$

Notenbeispiel a): Antiparallele von der Oktave zur Prime (Antiprime)
Notenbeispiel b): Antiparallele von der Duodezime zur Quinte (Antiquinte)
Notenbeispiel c): Antiparallele von der Oktave zur Doppeloktave (Antioktave)

Analog zum Verbot paralleler Fortschreitungen perfekter Konsonanzen (siehe Quintparallele) reglementieren Kontrapunktlehren auch den Gebrauch von Antiparallelen. Im zweistimmigen Satz gelten sie als verboten.^[3] Im fünf- und mehrstimmigeren Satz hingegen werden sie mitunter ausdrücklich erlaubt.^[4]

In Kompositionen sind sie jedoch auch im drei- und vierstimmigen Satz auffindbar (siehe das folgende Notenbeispiel: Johann Sebastian Bach: Choral Meinen Jesum lass’ ich nicht BWV 154, T. 1–2).

$\new PianoStaff << \new Staff << \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 60 { \key d \major \time 4/4 } \relative c'' { \voiceOne a a b b cis cis d2 \fermata \bar "||" } \new Voice { \voiceTwo fis'8 g' a'4 a' g' g'8 \override NoteHead.color = #red e' a' \override NoteHead.color = #black g' fis'2 \bar "||" } \addlyrics { Mei _ -- nen Jes -- um lass' _ ich _ nicht,} >> \new Staff << { \key d \major } \clef "bass" \relative c { \voiceOne d'4 d d e \override NoteHead.color = #red e a, \override NoteHead.color = #black a2 } \new Voice { \voiceTwo d8 e fis d g fis g4 a8 g fis e d2 \fermata } >> >>$

Literatur Bearbeiten

Thomas Daniel: Der Choralsatz bei Bach und seinen Zeitgenossen. Eine historische Satzlehre. 4. Auflage, Dohr, Köln 2019, ISBN 978-3-86846-156-5.
Thomas Daniel: Kontrapunkt. Eine Satzlehre zur Vokalpolyphonie des 16. Jahrhunderts. 3. Auflage, Dohr, Köln 2016, ISBN 978-3-86846-132-9.
Robert Gauldin: A Practical Approach to 16th Century Counterpoint: Revised Edition. Waveland Press, Long Grove 2013, ISBN 978-1-47860-471-6.
Rudolf Louis / Ludwig Thuille: Harmonielehre. Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage (1920) auf archive.org.
Heinrich Schenker: Kontrapunkt. Erster Halbband: Cantus firmus und zweistimmiger Satz. J. G. Cotta, Stuttgart/Berlin 1910 (archive.org).
Orazio Tigrini: Il compendio della musica. Venedig 1588.

Einzelnachweise Bearbeiten

↑ Siehe Louis / Thuille 1920, S. 24f.
↑ Siehe z. B. Daniel 1997, S. 292–294; Daniel 2000, S. 96–99.
↑ Siehe z. B. Schenker 1910, S. 175.
↑ Z. B. Tigrini 1588, S. 49.

[1] Siehe Louis / Thuille 1920, S. 24f.

[2] Siehe z. B. Daniel 1997, S. 292–294; Daniel 2000, S. 96–99.

[3] Siehe z. B. Schenker 1910, S. 175.

[4] Z. B. Tigrini 1588, S. 49.

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