Marco Dall’Aquila, der etwa im Herbst 1504 in Briefen an die Führung und die Ratsversammlung des Stadtstaats Venedig (Serenissimi Principi und Sapientissimi Consiglio) um ein zehnjähriges Privileg gebeten hat, seine noch nicht im Druck erschienenen Lautenstücke selbst zu veröffentlichen, die er „mit der größten Mühe und nicht nur mittelgroßen Kosten“ geschaffen habe, hat dieses Privileg am 11. März 1505 erhalten. Er scheint aber keinen Gebrauch davon gemacht zu haben. Vermutlich hat er Rücksicht genommen auf den Musikverleger Ottaviano dei Petrucci (1466–1539), der schon im Mai 1498 im Bereich der Republik Venedig für 20 Jahre das ausschließliche Privileg zum Druck und Vertrieb von Mensuralmusik und von Lauten- und Orgeltabulaturen erhalten hatte.
Antoine Brumel, der bereits seit etwa Ende 1504 von der Familie d’Este in Ferrara umworben wird, um als Kapellmeister in deren berühmter und hochrangig besetzter Hofkapelle zu wirken, erhält am 13. Dezember 1505 seinen Ruf für dieses Amt. Er wird im Frühjahr 1506 das Amt des Kapellmeisters antreten.
Marco Cara steht seit 1495 und bis 1525 als Lautenvirtuose im Dienst der Familie Gonzaga in Mantua, die zu seiner Zeit Künstler aller Richtungen fördert.
Josquin Desprez ist seit dem Vorjahr Probst an seiner früheren Wirkungsstätte Condé-sur-l’Escaut. Er wird als monsieur le prevost messire Josse des pres bezeichnet. Die Stellung ist für den ehemaligen Kapellmeister nicht nur wegen seines dortigen Haus- und Grundbesitzes attraktiv, sondern noch mehr wegen der guten Personalausstattung der Kirche und der Qualität der dortigen Musikausübung, die nur noch von der Kathedrale in Cambrai und von Saint-Vincent in Soignies übertroffen wird. Der Propst hat hier (nach einer Aufstellung aus dem Jahr 1523) die weltliche Macht im Kirchensprengel inne und ist der Vorgesetzte des Dekans, des Schatzmeisters, von 25 Kanonikern, 18 Kaplänen, 16 Vikaren und sechs Chorknaben, dazu einigen Priestern ohne Pfründe; in den aufwändig gestalteten Gottesdiensten wirkt in der Regel ein Chor aus den Vikaren und Chorknaben mit, so dass bis zu 22 musikgeübte Stimmen zur Verfügung stehen und bis zu sechsstimmige Werke aufgeführt werden können.
Das einzige gesicherte Porträt von Isabella d’Este, der Tochter von Ercole I. d’Este: Porträtmedaille von Gian Cristoforo Romano 1495 (hier als Prunkversion von 1505)Herzog Ercole I. d’Este, einer der bedeutendsten Kunstmäzene der Renaissance, stirbt am 15. Juni in Ferrara. In der Musikgeschichte ist Ercole einer der wichtigsten italienischen Adligen, der die talentierten franko-flämischen Musiker aus Nordeuropa nach Italien holte. Die berühmtesten Komponisten Europas arbeiteten entweder für ihn, erhielten von ihm Aufträge oder widmeten ihm Musik, darunter Alexander Agricola, Jacob Obrecht, Heinrich Isaac, Adrian Willaert und Josquin Desprez.
Jehan Fresneau ist Prokurator des Kapitels von St. Martin in Chartres. Dies geht aus dem letzten Dokument, in dem er genannt wird (10. Februar 1505) hervor.
Im Jahr 1505 schreibt sich ein Johannes Hennel aus Dreßden an der Universität Leipzig zum Studium ein. Da der Name Galliculus die latinisierte Form von Hennel oder Hähnel darstellt, ist dieser Studierende mit großer Wahrscheinlichkeit mit dem Komponisten Johannes Galliculus identisch.
Johannes Ghiselin verlässt nach dem Ausbruch der Pest in Ferrara den Hof der Familie d’Este.
Jacob Obrecht, der seit September 1504 in Ferrara Leiter der Hofkapelle ist, wird nach dem Tod seines Gönners Ercole I. d’Este arbeitslos. Der Nachfolger von Ercole I. d’Este, sein Sohn Alfonso I. d’Este (Regierungszeit 1505–1534), verkleinert die Hofkapelle und entlässt Obrecht. Der Komponist versucht noch, in Mantua am Hof von Isabella d’Este und Markgraf Francesco II. Gonzaga eine Anstellung zu bekommen, hat damit aber keinen Erfolg. Kurz darauf kehrt er nach Ferrara zurück und wirkt hier als Priester, vielleicht in der deutschen oder holländischen Gemeinde. Ende Juni oder im Juli 1505 stirbt Obrecht in Ferrara an der Pest.
Marbriano de Orto erreicht den Höhepunkt seiner künstlerischen Karriere im Jahr 1505. In diesem Jahr bringt der venezianische Musikverleger Ottaviano dei Petrucci eine Sammlung mit Messen nur von ihm heraus, einen so genannten Individualdruck, betitelt mit „Misse de Orto“, was als besondere Ehrung angesehen werden kann. Darüber hinaus findet de Orto am 24. Mai Aufnahme in der Hofkapelle von Herzog Philipp dem Schönen von Kastilien. Hier ist de Orto Kollege von weiteren Komponisten des Hofs, wie Pierre de la Rue, Alexander Agricola, Nicolas Champion und Antonius Divitis. De Orto wird aber bald vom Herzog zum premier chapelain ernannt, was auch mit einer deutlich erhöhten Vergütung verbunden ist. Vielleicht auf Grund dieses hohen Amts scheint de Orto in der Folgezeit seine kompositorische Tätigkeit praktisch eingestellt zu haben.
Leonhard Paminger ist bereits im Alter von 10 Jahren in Wien, wo er – nach einer notvollen Schulzeit – eine Anstellung auf dem Chor von St. Stephan erlangen kann. Dort wird er wegen seines tiefen Basses und seiner Künste auf der Harfe, der Laute und der Flöte sehr geschätzt.
Francisco de Peñalosa ist Mitglied der königlichen spanischen Kapelle. Die Verleihung eines Kanonikats 1505 durch den spanischen König bezeugt einen ersten Höhepunkt der Wertschätzung Peñalosas durch das Königshaus.
Johannes Prioris, der möglicherweise bereits seit Ende der 1480er Jahre Mitglied der französischen Hofkapelle war, ist nachweislich von 1503 bis 1512 Kapellmeister (maître de chapelle) der Hofkapelle.
Pierre de la Rue, der seinen Dienstherren Erzherzog Philipp dem Schönen von Kastilien vom 4. November 1501 bis zum 8. November 1503 auf dessen Reise nach Spanien, Frankreich, Österreich und Deutschland begleitet hat, ist nach Mecheln zurückgekehrt. Er ist weiterhin Mitglied der Grande Chapelle des Erzherzogs.
Konrad Rupff, der seit 1491 der Ende der 1480er Jahre gegründeten kursächsischen Hofkapelle angehört, übernimmt 1505, nach dem Tod Adams von Fuldas, dessen Amt. Im Jahr 1505 wird er außerdem zum Priester geweiht und erhält ein Pfarrlehen an St. Margarethe in Kahla.
