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William Kempe

Komödiant des 17. Jahrhunderts
Thomas Slye und William Kempe (v.l.n.r) während ihres Nine Days Wonder (1600)

William Kempe († 1603), gemeinhin bekannt als Will Kemp, war ein englischer Schauspieler und Tänzer, abonniert auf das komische Fach und bekannt als einer der ursprünglichen Darsteller der frühen Werke William Shakespeares. Eine Rolle, die mit seinem Namen in Verbindung gebracht wird, ist die bemerkenswerte komödiantische Schöpfung des Falstaff und seine Zeitgenossen betrachteten ihn als den würdigen Nachfolger des berühmten Clowns Richard Tarlton.

Im Dezember 1598 war er einer von fünf Kernmitgliedern der Lord Chamberlain’s Men, zusammen mit Shakespeare und Richard Burbage. Als es kurz darauf zu Streitigkeiten innerhalb der Truppe kam, trennte er sich von dieser. Der Nachwelt bis heute bekannt wurde er durch eine Tanzperformance, die er 1599 über neun Tage und 177 Kilometer von London nach Norwich durchführte.

LebenBearbeiten

In einem Gerichtsverfahren im Jahr 1615, von Thomasina Ostler (geborene Heminges), Witwe von William Ostler, gegen ihren Vater John Heminges angestrengt, wurde der kürzlich verstorbene Schauspieler William Kempe als Gentleman erwähnt (Willelmo Kempe nuper de Londonia generoso defuncto),[1] und es wird angenommen, dass er ein Mitglied der Familie Kempe von Olantigh, einem Anwesen, eine Meile nördlich von Wye in Kent:

(ins Deutsche übersetzt): Kempes Abstammung ist unbekannt, obwohl vermutet wurde, dass er trotz seiner volkstümlichen Art der Darstellung in irgendeiner Weise mit den Kempes von Ollantighe in der Nähe von Ashford in Kent verbunden war, welche eine wohlhabende katholische Dynastie waren. Sir Thomas Kempe (1517–1591) hatte tatsächlich einen Sohn namens William; Allerdings wird dieser Schluss angezweifelt, da dieser William bereits am 27. März 1597 in der Kirche von Wye beerdigt wurde (Honneyman, 125–9; Bannerman, 3; private Information, A. Findlay). Nichtsdestotrotz könnte diese mutmaßliche Verbindung helfen, die recht überraschende Geschichte zu erklären – dramatisiert in dem Stück „The Travailes of the Three English Brothers“ (von Day, William Rowley und George Wilkins aus dem Jahr 1607) –, dass William Kemp, der Schauspieler, 1601 in Italien war und eine Begegnung mit dem berühmten Reisenden Sir Anthony Shirley hatte: Er und seinen beiden ebenso berühmten Brüder waren durch deren Mutter, der Tochter von Sir Thomas Kempe, mit den Kempes von Ollantighe verwandt. Möglicherweise hatte der Schauspieler eine Verwandtschaft mit Ollantighe an einer Stelle außerhalb des Stammbaums; oder vielleicht, indem er sich dem berühmten Shirley empfahl, nutzte er den Namen, den er mit Shirleys Mutter teilte, nur opportunistisch aus.[2]

Kempe erscheint in den historischen Aufzeichnungen erstmals im Mai 1585 als Mitglied der Leicester’s Men anlässlich eines Auftritts bei deren Patron, dem Robert Dudley, 1. Earl of Leicester in dessen Stadthaus.[3] Diesen Dienst setzte er auch fort, als der Earl auf dem Gebiet der heutigen Niederlande am Achtzigjährigen Krieg teilnahm. Leicesters Neffe, Philip Sidney, gab einem Mann, den er „Will, my Lord of Lester's jesting player“ nannte seine Briefe nach Hause mit. Es wird heute allgemein angenommen, dass es sich hierbei um Kempe handelte. In einem Brief, den er an Francis Walsingham schickte, beklagte Sidney, dass „Will“ die Briefe anstatt an Sidneys Frau, Francis Walsingham, an Lady Leicester überbracht hatte. Nach einer kurzen Rückkehr nach England begleitete Kempe zwei künftige Mitglieder der Lord Chamberlain’s Men, George Bryan und Thomas Pope, nach Helsingør (englisch veraltet: Elsinore), wo sie zur Unterhaltung von Friedrich II. von Dänemark spielten.

Über den Verbleib Kempes in den späteren 1580er Jahren ist nichts bekannt, aber sein Ruhm als Darsteller während dieser Periode wuchs; dies wird durch das Stück „Eine Mandel für einen Papagei“ (Thomas Nashe, 1590) angezeigt. Nashe widmete das Stück Kempe und nannte ihn den „würdigen Stellvertreter des Geistes von Dick Tarlton“ („vicegerent general to the ghost of Dick Tarlton“)[4]

 
Die Titelseite von A Knack to Know a Knave wirbt mit Kempes „Heiterkeiten“. Da Titelseiten damals wie heutzutage ein Mittel waren, um die Aufmerksamkeit auf ein Buch zu lenken, deutet die Erwähnung Kempes darauf hin, dass er zu einer eigenständigen Attraktion geworden war

Kritiker bemängelten im Allgemeinen, dass die Szenen, in denen Kempe auftritt, als eher flach[5]. Es wird aber angenommen, dass die Szenen einen Rahmen boten, in dem Kempe improvisieren konnte. Einträge in dem Registern der Worshipful Company of Stationers and Newspaper Makers weisen darauf hin, dass drei von Kempe möglicherweise geschriebene Jigs (vergleichbar kurzen Sketchen) zwischen 1591 und 1595 veröffentlicht wurden. Zwei davon sind erhalten.

Von 1592 an war Kempe ein Mitglied der Schauspieltruppe Lord Strange’s Men, welche auch beim Privy Council registriert war, was ihnen ermöglichte bis zu sieben Meilen außerhalb Londons aufzutreten. 1594, nach der Auflösung des Ensembles, schlossen sich Kempe, zusammen mit Burbage und Shakespeare den Lord Chamberlain’s Men an und blieben bei dieser Kompanie, bis er Anfang 1599 aufgrund einiger Ereignisse ausschied. Obwohl er Teilhaber der Pläne zur Errichtung des Globe Theatres war, wurde er in keiner Besetzungsliste der Theaterproduktionen des zu Mitte 1599 eröffneten Theaters aufgeführt. Ebenso Hinweise von Shakespeares Heinrich V., in welchem keine seine Rolle des Falstaff nicht mehr vorkommt und wie in Hamlet seine berühmte Klage über improvisatorische Clownerie ertönt (3. Akt, zweite Szene), geben eine mögliche Erklärung der Umstände, weshalb Kempe ausschied.[6] Kemp spielte seine letzte Rolle für Shakespeare im Jahr 1598.[7]

Nine Days WonderBearbeiten

 
Holzskulptur mit Kempe in Chapelfield Gardens, Norwich

Nach seinem Ausscheiden von den Chamberlain’s Men zu Anfang 1599, verfolgte Kempe weiter seine Schauspielkarriere. In Februar und März 1600 unternahm er etwas, was er später als sein „Neun Tage Wunder“ bezeichnete, wobei er im Morris Dance, einem englischen rhythmischem Volkstanz (charakteristisch sind die an den Beinen befestigten Schellen) von London nach Norwich (ca. 110 Meilen, bzw. 177 km) lief; eine Reise die zusammen neun Tage, verteilt jedoch auf mehrere Wochen, in Anspruch nahm.

Zugrunde soll eine Wette liegen. Begleitet wurde er dabei von dem Pfeifer und Taborspieler Thomas Slye, seinem Diener William Bee und einem Gewährsmann namens George Sprat, der die korrekte Ausführung der Wette beglaubigen sollte. Kempe startete mit seiner Entourage am ersten Montag der Fastenzeit 1599 (1. März) vom Londoner Stadtteil Whitechapel aus. Er tanzte („daunst“) in Richtung Essex, sah einen Bearfight (Bärenkampf) in Stratford, ruhte in Romford und wurde von Menschen umdrängt in Chelmsford. Zwischen Chelmsford und Braintree fiel einer seiner stets wechselnden, freiwilligen Begleiter in ein schlammiges Schlagloch und versank darin bis zur Hüfte. Nach Braintree ging es weiter nach Sudbury. Dort gesellte sich ein kräftiger, großgewachsener Metzgersbursche zu ihm, der ihn bis Bury (eine Strecke von rund 28 km) tanzend begleiten wollte. Kempe willigte ein, jedoch bereits nach einer halben Meile (800 Meter) gab er auf mit den Worten, dass er nicht einmal für 100 Pfund willens wäre weiterzugehen und entfernte sich. Eine „stämmiges Landmädchen“ rief ihm hinterher, dass er ein „feiger Kerl“ sei und bot, unter Belustigung der Umstehenden, an ihrerseits mitzugehen, auch „wenn es sie das Leben kosten würde“. Wenn Kempe ihr nur ein paar Schellen ausleihen würde, würde sie eine Meile lang tanzen.

Kempe schreibt:

“I lookt vpon her, saw mirth in her eyes, heard boldnes in her words, and beheld her ready to tucke vp her russet petticoate, I fitted her with bels: which she merrily taking, garnisht her thicke short legs, and with a smooth brow bad the Tabrer begin. The Drum strucke, forward marcht I with my merry Maydemarian: who shooke her fat sides: and footed it merrily to Melfoord, being a long myle”

„Ich sah sie an, sah Heiterkeit in ihren Augen, hörte Kühnheit in ihren Worten und sah sie bereit, ihren rotbraunen Petticoat zu raffen; ich stattete sie mit Glocken aus, die sie fröhlich nahm und ihre dicken kurzen Beine schmückten und ein sanftes Heben der Augenbraue ließ den Taborer beginnen. Die Trommel schlug, vorwärts marschierte ich mit meiner „merry Maid Marian“, die ihre fetten Hüften schüttelte und zu Fuß glücklich bis nach Melfoord trug, was eine Meile war.“

William Kempe (in seinem Buch „nine daies vvonder“ (1600))

Zum Abschluss gab er ihr, der erkennbaren Trinkerin, einen Crown, um ein Getränk zu kaufen.

In Bury St Edmunds musste er aufgrund starken Schneefalls einige Tage pausieren.

An einem Samstag (vermutlich) erreichte er dann das Tor von Norwich und wurde von der bewundernden Menge empfangen. Der Bürgermeister Roger Wiler, in Begleitung weiterer Würdenträger (Norwich City Corporation), sicherte ihm einen jederzeitigen freien Zugang der Stadt Norwich zu (für reisende Schauspieler keine Selbstverständlichkeit zu dieser Zeit) sowie die Zahlung von jährlich 40 Schilling bis an das Ende seines Lebens. (zum Vergleich: Ein Theaterbesuch kostete je nach Ausstattung des Theaters (geschlossen, bzw. überdacht oder offen) und Platz (Stehplatz oder Sitzmöglichkeit) zwischen einem zwölftel (= ein Pence) und einem halben Schilling).

Bei der Abreise sprang Kempe mit Anlauf über eine sehr hohe Kirchumfriedung. Der Sprung war derart aufsehenerregend, dass seine Schuhe („Buskins“) zu Ehren dieser sportlichen Leistung an die Wand des Gildehauses genagelt wurden.

Da zuvor im Jahr 1582 eine Kalenderanpassung (Julianischer Kalender zu Gregorianischer Kalender) erfolgte, kamen Zweifel an der zeitlichen Korrektheit dieses „Jigs“ auf. Kempe veröffentlichte dann eine genaue Beschreibung der Aktion unter dem Titel „Kemps nine daies vvonder“, um die Zweifler zu besänftigen.

Die Phrase „Nine days’ wonder“ fand Eingang in die englische Sprache und dient heute, verschieden interpretiert, auch als Buch- oder Musiktitel. Hauptsächlich aber meint man damit eine Neuheit, welche nach wenigen Tagen ihren Reiz verliert. Allerdings soll diese Phrase durchaus bereits früheren Ursprungs sein und Kempe lehnte sich in der Beschreibung seiner Aktion daran an.[8]

Letzte JahreBearbeiten

Seine weiteren Aktivitäten nach Kempes berühmter Performance sind jedoch so dunkel wie seine Herkunft. Ein Hinweis von The Travels of the Three English Brothers ist, dass er womöglich eine weitere, europäische Reise unternahm und dabei vermutlich auch Italien erreichte, allerdings ist belegt, dass er sich 1601 von Philip Henslowe Geld lieh und Mitglied der Worcester’s Men wurde. Die letzte sichere Erwähnung Kempes erfolgte Ende 1602 in Henslowes Tagebuch.

In den Aufzeichnungen der Pfarrgemeinde von Southwark (St. Saviour) findet sich am Ende des Jahres 1603 der Eintrag „Kempe, a man“. Selbst, wenn es sich hierbei nicht um den berühmten Komiker handeln sollte, deckt es sich gleichwohl mit dem zeitlichen Ende aller Erwähnungen Kempes.

DarstellungsformBearbeiten

Zu seiner Zeit war Kempe bekannter für seine Jigs (vergleiche Farce), als für sein Schauspiel im regulären Drama. Der Jig, eine Art rustikaler Cousin der Commedia dell'arte, stellte bis zu fünf Darsteller in einer teilweise improvisierten Gesangs- und Tanznummer vor. Jigs hatten Handlungen, oft unbeholfen, aber der Schwerpunkt lag auf Tanz und körperlich dargestellter Comedy. Zwei der Jigs von Kempe sind in englischer Sprache erhalten, zwei weitere in deutscher Sprache. Jig-Beispiele können der Manuskriptsammlung von John Dowland entnommen werden (heute in der Cambridge University Library). Ein bekannter Jig des 16. Jahrhunderts trägt treffenderweise gleich den Namen Kemp’s Jig[9] Er wurde im Erstlingswerk von John Playford, The English Dancing Master von 1651 veröffentlicht. Die Melodie hat über die Jahre eine Reihe moderner Interpretationen erfahren, so etwa vom niederländischen Jazzgitarristen Jan Akkerman oder der Band Gryphon.

Als Schauspieler wird Kempe gesichert mit zwei Rollen in Verbindung gebracht: Dogberry in Viel Lärm um nichts und Peter in Romeo und Julia. Identifiziert wird er auf den Titelseiten beider Stücke sowie im Shakespeares Folio bei Viel Lärm um nichts in den Präfixen der Sprechrollen und den Regieanweisungen. Aus diesen Hinweisen wurde eine Liste von Kempes Rollen abgeleitet, die zwar nur mutmaßlich, aber gleichwohl nicht unwahrscheinlich sind: Costard in Verlorene Liebesmüh, Nick Bottom in Ein Sommernachtstraum, Lancelot Gobbo in Der Kaufmann von Venedig und Cob in Ben Jonsons „Every Man in His Humour“. Falstaff ist gesondert zu betrachten; obwohl Falstaff einige Merkmale eines elisabethanischen dramatischen Clowns zeigt, ist sein Charakter in der Klasse höher und komplexer als die anderen Rollen, mit denen Kempe in Verbindung gebracht wird.

Zeitgenössische ErwähnungBearbeiten

  • Kempe erschien als Figur in den Parnassus-Stücken, mutmaßlich verfasst zu seinen Lebzeiten oder kurz danach. Darin lobt er Shakespeare dafür, dass er Dramatiker mit Universitätsabschluss übertroffen hat.

In modernen WerkenBearbeiten

Film und FernsehenBearbeiten

  • In der 1978 ausgestrahlten Fernsehserie Will Shakespeare wird Kempe von Derek Royle als tumber Alkoholiker porträtiert. Er wurde aus dem Ensemble rausgeworfen und durch Robert Armin ersetzt. Armin hat hierzu Kempe eine Falle gestellt.
  • In dem 1998 von John Madden gedrehten Spielfilm Shakespeare in Love, wurde er von dem erfahrenen Charakterschauspieler Patrick Barlow verkörpert.
  • In dem Fernsehfilm von 2005 „A Waste of Shame“ wurde er von John Voce dargestellt.
  • 2007 erschien Kempe in einer Folge von Doctor Who mit dem Namen The Shakespeare Code; Kempe wurde gespielt von David Westhead.
  • In einer BBC Sitcom von 2016 („Upstart Crow“) wurde Kempe von Spencer Jones dargestellt, der ihn wiederum als Parodie von Ricky Gervais auferstehen ließ.
  • In der 2017 ausgestrahlten Fernsehserie Will, wurde er von William Houston (Schauspieler) verkörpert.

LiteraturBearbeiten

  • Kempe ist eine Schlüsselfigur in Kevin Sylvesters Jugendroman Neil Flambé and the Bard's Banquet (Teil 5 der The Neil Flambe Capers Reihe) von 2015, Verlag: Simon & Schuster Books ISBN 978-1-4814-1038-0
  • In Neil Gaimans 1991 erschienenen Graphic Novel Sandman – Traumland, wurde Kempe in der Ausgabe Ein Sommernachtstraum (Heft 19) beschrieben. Eine kurze und preisgekrönte (fiktive) Geschichte über die Premiere jenes Theaterstücks.
  • Kempe erschien ebenfalls in King of Shadows, einem 1999 erschienenen Kinderbuch, das Kempe als Clown zeigt, wie er seinen Nine Days Morris tanzt. Verlag: Penguin, ISBN 0-689-82817-9
  • In Harry Turtledoves Alternativweltgeschichte von 2002, dem Roman „Ruled Britannia“ stellt Kempe einen der Hauptcharaktere dar. Seine private Persönlichkeit ist hier nicht zu unterscheiden von den Charakteren, die er auf der Bühne spielt und seine Possen sorgen für viel Humor in dem Roman, welcher in einer Zeit großer Gefahren spielt.
  • Der Roman „The True Prince“ von J. B. Cheaney, erschienen 2004, zeigt Kempe im Kreise der Lord Chamberlain’s Men.
  • Auf Kempe’s Jig bezieht sich Geoffrey Hill in seinem Gedicht „After Reading Children of Albion (1969)“ aus seinem Buch A Treatise of Civil Power, veröffentlicht 2007.

Es gibt mehrere Bücher, die Kempes „Nine Day’s Wonder“ zum Titel oder Inhalt haben. Darunter Werke von Charles Hamilton Aide (1875), Bithia Mary Croker (1906) oder John Masefield (1941).

TheaterstückeBearbeiten

  • Kempe war der Titelcharakter der elisabethanischen Kömödie Will Kemp des US-amerikanischen Theatermachers Dan Roentsch.[10]
  • William Gibson zeichnet Kempe als einen schwermütigen Tragiker in seinem 1968 erschienenen Stück „A Cry of Players“, eine signifiante Abkehr von Kempes eigentlichem Spielstil.
  • 2008 wiederholte der Comedian Tim FitzHigham Kempes tanzendes Nine Day’s Wonder von London nach Norwich. Diese Performance bildete die Basis für sein Stück „The Bard’s Fool“, welches er im gleichen Jahr auf dem Edinburgh Fringe darbot.[11]

LiteraturBearbeiten

  • William Kempe (Hrsg: Alexander Dyce, 1840): Kemps nine daies wonder online im Internet Archive
  • William Kemp als Hauptdarsteller in A Knack to Know a Knave (Autor unbekannt); Datum der ersten bekannten Ausgabe, 1594 (Dyce Cllection an S. Kensington) reproduziert als Faksimile, 1911, online in archive.org
  • Martin Butler: Kemp, William (d. in or after 1610?), Broadview Pres, ODNB 9780198614128, ISBN 978-1-77048-299-9
  • Douglas Richardson: Magna Carta Ancestry: A Study in Colonial and Medieval Families – New Expanded 2011 Edition, Vol. 3, CreateSpace, 2011 ISBN 978-1-4499-6639-3
  • Charles William Wallace: Advance Sheets From Shakespeare, the Globe, and Blackfriars, Stratford Head Press 1909 ISBN 978-1-77048-299-9
  • Records of Early English Drama – Norwich 1540–1642, 1984, 114–115 Norwich Mayors’ Court Books XIII S. 418 – Beleg der Zahlung an Kemp für seinen „Jig“.
  • Tim Fitzhigham The Bard's Fool. In: Chortle. Abgerufen am 27. September 2019.
  • R. C. Bald: Leicester's Men in the Low Countries. Review of English Studies, 1943
  • John Payne Collier Lives of the Original Actors in Shakespeare's Plays, Shakespeare Society 1853
  • James Nielsen: Kempe at the Globe, erschienen in Shakespeare Quarterly Nr. 44, Johns Hopkins University Press 1993
  • Edwin Nunzeger: A Dictionary of Actors and of Other Persons Associated With the Public Presentation of Plays in England Before 1642, Yale University Press|1929
  • James Shapiro: 1599, A Year in the Life of William Shakespeare, Prolog und Kapitel 1, „A Battle of Wills“ 2005
  • Louis Wright: Will Kemp and Commedia dell'Arte Modern Language Notes 41, 1926, Seiten 516–520

WeblinksBearbeiten

EinzelnachweiseBearbeiten

  1. Charles William Wallace: Advance Sheets From Shakespeare, the Globe, and Blackfriars, Stratford Head Press 1909, S. 7
  2. Martin Butler (Hrsg.): Kemp, William (d. in or after 1610?). Broadview Press, 2004, ISBN 978-1-77048-299-9, doi:10.1093/ref:odnb/15334 (englisch).
  3. Der Earl entlohnte die Darbietung Kempes mit einer Sonderzahlung von 10 Schillingen.
  4. Samuel Schoenbaum (Hrsg.): William Shakespeare: A Compact Documentary Life. Oxford University Press, 1987, ISBN 0-19-505161-0, S. 184 (englisch).
  5. John Payne Collier, Lives of the Original Actors in Shakespeare's Plays, Shakespeare Society 1853, S. 97
  6. James Shapiro, (2005). 1599, A Year in the Life of William Shakespeare. Faber and Faber, London. Seiten 42–49.
  7. Robert Hornback The English Clown Tradition from the Middle Ages to Shakespeare, 2013
  8. The Phrase Finder
  9. Mathew Holmes lute books: Kemp’s jig. Cambridge Digital Library. Abgerufen am 26. September 2019.
  10. Meldung im Magazin New York vom 16. Juni 1986 in der Google-Buchsuche
  11. Tim Fitzhigham The Bard's Fool. In: Chortle. Abgerufen am 26. September 2019.