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Gerhard Richter, 2017

Gerhard Richter (* 9. Februar 1932 in Dresden) ist ein deutscher Maler, Bildhauer und Fotograf. Er war von 1971 bis 1993 Professor für Malerei an der Kunstakademie Düsseldorf. Seine Werke zählen auf dem Kunstmarkt zu den teuersten eines lebenden Künstlers.

LebenBearbeiten

Gerhard Richter wuchs in Reichenau und Waltersdorf (Amtshauptmannschaft Zittau) in der Oberlausitz auf. 1948 beendete er die höhere Handelsschule in Zittau mit der Mittleren Reife und wurde dort von 1949 bis 1951 zum Schriften- sowie Bühnen- und Werbemaler ausgebildet. 1950 wurde sein Aufnahmeantrag für die Hochschule für Bildende Künste Dresden abgelehnt. 1951 schließlich konnte er sein Studium an der dortigen Kunstakademie antreten. Seine Lehrer waren Karl von Appen und Heinz Lohmar. 1955 schuf Richter für sein Vordiplom ein Wandgemälde (Abendmahl mit Picasso) für die Mensa der Dresdner Akademie. 1956 folgte ein weiteres Wandbild in den Räumen des Dresdner Hygienemuseums (Lebensfreude) für seine Diplomarbeit. Beide Gemälde wurden nach Richters Flucht übermalt; nach der Wiedervereinigung wurde die Lebensfreude an zwei Stellen freigelegt und erneut übermalt. Von 1957 bis 1961 arbeitete Richter als Meisterschüler an der Akademie und übernahm Staatsaufträge der DDR. In dieser Zeit entstand ein umfangreiches Werk an Wandbildern (z. B. Arbeiterkampf), Ölgemälden (Porträts von Angelica Domröse und von Richters erster Ehefrau Marianne, genannt Ema), Die Lesende von 1960 gehört zum kaum noch erhaltenen Frühwerk aus Richters Dresdner Zeit. In einem Interview mit der Frühwerk-Expertin Jeanne Anne Nugent von der New York University wird Richter konkret zu dieser seiner Lesenden Ema befragt und bestätigt die Einschätzung der Expertin, dass dieses Bild zu den intimsten seiner Familienbilder zählt und genauso das Stadtbild von Dresden und Zeichnungen (z. B. Selbstporträts).

Ende Februar 1961 flohen Gerhard Richter und seine Frau über West-Berlin nach Westdeutschland. Seine in der DDR geschaffenen Kunstwerke musste er zurücklassen, teilweise soll er sie noch vor seiner Abreise verbrannt haben. Nur wenige dieser Bilder blieben erhalten und sind noch nicht in seinem Werkverzeichnis aufgeführt. Auch andere frühe Bilder, wie das Hüttenwerk Rheinhausen, stehen nicht in Richters Werkliste.[1] In Band 3 und 4 von Richters Catalogue Raisonné (Hatje Cantz, 2015) wird seine gesamte westdeutsche Frühzeit ausdrücklich ausgeschlossen.[2] Von 1961 bis 1964 setzte Richter sein Kunststudium an der Kunstakademie Düsseldorf bei Ferdinand Macketanz und Karl Otto Götz fort. Seine Mitstudenten in der Klasse Götz waren Sigmar Polke, HA Schult,[3] Kuno Gonschior, Franz Erhard Walther, Konrad Lueg und Gotthard Graubner.[4][5]

Nachdem Gerhard Richter Ende der 1960er Jahre als Kunsterzieher gearbeitet hatte und 1967 Gastdozent an der Hochschule für bildende Künste Hamburg war, erhielt er 1971 an der Düsseldorfer Kunstakademie eine Professur für Malerei. Hier lehrte er bis zum Jahre 1993. 1972 setzte er sich mit Uwe Johnson, Heinrich Böll, David Hockney, Günther Uecker, Henry Moore, Richard Hamilton, Peter Handke und Martin Walser für seinen Kollegen Joseph Beuys ein, dem vom damaligen nordrhein-westfälischen Kultusminister Johannes Rau die Lehrerlaubnis entzogen worden war.

 
Gerhard Richter fotografiert von Lothar Wolleh, um 1970

Im Juni 1964 hatte Richter unter dem Titel Gerd Richter. Fotobilder, Portraits und Familien eine erste Einzelausstellung in der Galerie Friedrich & Dahlem in München. Bereits in der zweiten Jahreshälfte wurden Einzelausstellungen bei Alfred Schmela in Düsseldorf und bei René Block in Berlin eröffnet. Richter war bald in vielen in- und ausländischen Galerien und Museen präsentiert. 1972 war er im Deutschen Pavillon der Biennale von Venedig mit der Werkgruppe 48 Portraits vertreten. Im Sommersemester 1978 nahm er – in der Nachfolge von Kasper König und Benjamin Buchloh – eine Gastprofessur am Nova Scotia College of Art and Design in Halifax an. Da er hier kein Atelier zur Verfügung hatte, beschäftigte er sich mit visuellen Phänomenen. So fotografierte er das Gemälde Halifax[6] analytisch in 4 cm × 4 cm großen Segmenten und stellt sie in einem Buch 128 details from a picture (Halifax 1978) zusammen, das im gleichen Jahr in der Press of the Nova Scotia College of Art and Design erschien.[7]

1984 war er bei der Ausstellung Von hier aus – Zwei Monate neue deutsche Kunst in Düsseldorf vertreten. Anfang der 1990er Jahre konnte die Parlamentspräsidentin des Abgeordnetenhauses von Berlin, Hanna-Renate Laurien, den Künstler dafür gewinnen, fünf seiner Gemälde für den Festsaal des Abgeordnetenhauses zur Verfügung zu stellen.[8]

Gerhard Richters internationale künstlerische Anerkennung stieg in den Folgejahren, so dass ihm in den Jahren 1993/1994 eine umfassende Retrospektive mit Stationen in Paris, Bonn, Stockholm und Madrid gewidmet wurde. 2002 feierte ihn das Museum of Modern Art, New York, anlässlich seines 70. Geburtstags mit einer umfassenden Retrospektive. In ihr wurde mit 188 Exponaten die dort größte jemals einem lebenden Künstler gewidmete Ausstellung gezeigt.

Am 20. August 2004 wurden die Gerhard-Richter-Räume im Dresdner Albertinum eröffnet. Dort werden 32 Werke als Dauerleihgabe ausgestellt.[9]

Die britische Tageszeitung The Guardian macht sich das Zitat eines Frankfurter Galeristen zu eigen, der Richter als erfolgreichsten Maler der Gegenwart und als „Picasso des 21. Jahrhunderts“ bezeichnet.[10][11]

 
Gerhard Richter vor seinem Werk Strontium im Gespräch mit dem chinesischen Künstler Ren Rong (Februar 2005, K20)

Anfang 2005 fand in der Düsseldorfer Kunstsammlung NRW K20 eine umfangreiche Ausstellung statt, in der unter anderem die Scheibenbilder und die Gemäldegruppe acht grau zu sehen waren.[12] Im unteren Bereich befand sich das aus 130 C-Prints bestehende 9 m × 9 m große Werk Strontium aus dem Jahre 2004 (für das de Young Museum San Francisco, USA). Die Ausstellung wurde anschließend in der Münchner Städtischen Galerie im Lenbachhaus sowie in Kanazawa und Sakura in Japan präsentiert.

2006 wurde in Dresden das Gerhard Richter Archiv ins Leben gerufen, das unter der Leitung von Dietmar Elger steht. Er ist Richters langjähriger Assistent und Biograf. Es soll neben der Erforschung von Leben und Werk des Künstlers auch ein neues Werkverzeichnis erstellen.

1957 heirateten Gerhard Richter und Marianne (Ema) Eufinger. Nach der Übersiedlung nach Westdeutschland wurde 1966 Betty, die gemeinsame Tochter, geboren.[13] Die Ehe mit Ema wurde 1982 geschieden und im selben Jahr schlossen Richter und die Bildhauerin Isa Genzken, seine Meisterschülerin, die Ehe, die nach 11 Jahren durch Scheidung endete. Seit 1995 ist Richter mit der Malerin Sabine Moritz (* 1969) verheiratet, der letzten Schülerin, die er vor seiner Pensionierung annahm. Das Paar hat drei gemeinsame Kinder.[14] Seit 1983 lebt Richter in Köln; sein Atelier befindet sich im Kölner Stadtteil Hahnwald.[15]

2004 wurde durch einen Artikel im Berliner Tagesspiegel, der vor dem Hintergrund von Jürgen Schreibers Ein Maler aus Deutschland erschien,[11] ein tragischer Aspekt aus Gerhard Richters Familiengeschichte bekannt: Seine Tante Marianne Schönfelder wurde 1945 im Rahmen der zweiten Phase der nationalsozialistischen Euthanasie, der Aktion Brandt, durch NS-Ärzte ermordet. Richters erster Schwiegervater Heinrich Eufinger, „Emas“ Vater, gehörte als SS-Obersturmbannführer und Verantwortlicher für die Zwangssterilisationen in Dresden zu den Tätern. Opfer und Täter sind von Richter mehrfach porträtiert worden,[16] offenbar ohne dass ihm diese Hintergründe bekannt waren.

Werk und RezeptionBearbeiten

Gerhard Richter begann seine malerische Praxis im Westen mit einer kurzen Phase, in der er praktisch alle aktuellen Ausdrucksformen und Stile der modernen Malerei erprobte (zwischen Antoni Tàpies und Francis Bacon). Es handelt sich um Werke, die Richter, wie er selbst berichtet, später im Innenhof der Staatlichen Kunstakademie in Düsseldorf verbrannte.

Einflüsse für das sich nach dieser Phase entwickelnde umfangreiche Werk bezog er aus der Pop Art, aus dem Abstrakten Expressionismus, aber auch aus Neo-Dada und Fluxus.

Die zum Teil enge Zusammenarbeit mit anderen Künstlern dürfte ebenfalls Einfluss auf seine künstlerischen Positionen gehabt haben. So kooperierte Richter während der ersten Hälfte der 1960er Jahre in gemeinsamen Ausstellungen mit Sigmar Polke, Konrad Lueg und Manfred Kuttner. Mit ihnen kreierte er den Kapitalistischen Realismus,[17] der den Sozialistischen Realismus, die offizielle Kunstdoktrin der damaligen sozialistischen Länder, ironisieren sollte und die westliche Konsumgesellschaft kritisch reflektierte. 1968 führte er mit Günther Uecker, seinem Freund und Studienkollegen, eine Aktion in der Kunsthalle Baden-Baden durch. Das Gebäude wurde besetzt und Uecker erklärte: „Auch Museen können Wohnorte sein.“

Eine andere Episode in Richters künstlerischem Werdegang ist die Kooperation mit Blinky Palermo. Mit ihm verband ihn ab 1962 eine Freundschaft, die 1970 zu einer gemeinsamen Galerieausstellung und 1971 zu zwei gemeinsamen Diptychen führte. Richter stellte darüber hinaus Zwei Skulpturen für einen Raum von Palermo her, Büsten nach Gipsabgüssen von Palermos und Richters Köpfen. Diese für einen von Palermo malerisch gestalteten Kölner Galerieraum vorgesehenen Skulpturen sind in Gerhard Richters Werk singulär. (Eine Rekonstruktion gehört heute zum Bestand des Lenbachhauses in München.)

1962 begann Richter mit seinem Atlas, in dem er Zeitungsausschnitte, Fotografien, fotografische Serien, Entwürfe, Farbstudien, Landschaften, Porträts, Stillleben, historische Stoffe, und Collagen sammelt. Es handelt sich vielfach um Vorlagen für Gemälde, die oft erst Jahre später aufgegriffen werden. 1996 konnte das Münchner Lenbachhaus den Atlas mit damals 583 Werken ankaufen, Richter hat ihn seitdem ständig um weitere Stücke erweitert.[18] 1997 wurde der Atlas auf der Documenta X in Kassel gezeigt und in einem Bildband dokumentiert.

Im Dezember 2009 kam es zu einer Zusammenarbeit zwischen ihm und Alexander Kluge. Die im gleichen Jahr (1932) Geborenen trafen sich zu Sylvester 2009 im „Waldhaus“ in Sils Maria (Engadin). Aus ihrer Kooperation ging eine gemeinsame Veröffentlichung hervor: Dezember (Suhrkamp Verlag). Richter steuerte 39 Farbfotografien des Graubündner Hochgebirges und Kluge 39 Kalendergeschichten bei. Eine zweite gemeinsame Arbeit – Nachricht von ruhigen Momenten (Suhrkamp Verlag) – mit Bildern von Richter und weiteren Geschichten von Kluge erschien 2013.

2012 gestaltete Richter die Ausgabe der Tageszeitung Die Welt vom 5. Oktober als Künstlerausgabe. Frühere Ausgaben wurden bereits von Georg Baselitz und Ellsworth Kelly gestaltet.[19]

AbmalungenBearbeiten

Ema (Akt auf einer Treppe)
Gerhard Richter, 1966 (WVZ 134)
Öl auf Leinwand
200 × 130 cm
Museum Ludwig, Köln

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(Bitte Urheberrechte beachten)

Zu Beginn der 1960er Jahre benutzte Gerhard Richter erstmals Fotografien als Vorlagen für Gemälde, ein Verfahren, das er danach regelmäßig aufgriff. Es handelt sich um beiläufige Motive aus Zeitungs- und Illustriertenausschnitten (später auch auf eigenen Aufnahmen beruhend), die er abmalend vergrößert und überwiegend in Grau-Weiß auf die Leinwand überträgt und damit überhöht. Diese dem Fotorealismus nahe Methode ist durch eine verwischt wirkende Unschärfe gekennzeichnet, die den Realismus der Vorlagen verfremdet. Ein typisches Beispiel ist die Nr. 1 des Werkverzeichnisses, Tisch. Mit seinem Gemälde Ema (Akt auf einer Treppe) vom Mai 1966, dem eine Farbfotografie seiner damaligen Frau zugrunde lag, zitierte Richter eines der bekanntesten Gemälde der Neuzeit, den Akt, eine Treppe herabsteigend (1912) von Marcel Duchamp.

Die Kunstkritikerin Helga Meister hat als erste eine konkrete Beschreibung des Abmalvorgangs geliefert: „In Illustierten, Zeitungen, Fotoalben und Fachbüchern sucht er seit Jahren nach geeigneten Fotos, schneidet sie aus, legt sie unter ein Episkop und projiziert die nun stark vergrößerten Bilder auf eine leere Leinwand. Auf ihr zieht er mit Kohle nach und pinselt Menschen wie Räume mit schwarzer, grauer und weißer Farbe aus. [...] Die noch nassen Farben übermalt er mit einem breiten Pinsel, zieht die Konturen ineinander, egalisiert die Farbunterschiede.“[20]

Vielfach geht Richter über die Verfremdungstechnik der unscharfen Darstellung hinaus und zieht Furchen durch die Oberfläche der Gemälde, ein Mittel, das er später in expressiv abstrakten Gemälden wieder aufgegriffen hat. Oder aber er reduziert die abgemalte Fotografie auf verschwimmende Ansichten, denen kaum noch Bezüge zur fotografierten Wirklichkeit anzusehen sind. An diesen Bildern wird deutlich, wie fern Richter in den 1960er Jahren den aktuellen Trends der Pop Art, dem Fotorealismus oder der Fluxus-Bewegung war: Strömungen, mit denen sich Gerhard Richter auseinandersetzte, von denen er sich aber in seiner künstlerischen Praxis absetzte – wenn man davon absieht, dass die Benutzung von Fotografien von der Pop-Art angeregt worden sein dürfte. Richter erläuterte hierzu, er verdanke Andy Warhol die Anerkennung des Mechanischen in seinem Prozess des Abmalens von Fotografien. Damit trieb er der Malerei alle idealistischen und subjektiven Momente aus.[21] Dem Kunstwissenschaftler Johannes Meinhardt zufolge schließt „die mechanische Arbeit des Abmalens [...] alle bewußte Wahl und Entscheidung aus, läßt der kreativen Imagination keinerlei Platz“.[22] Das Verwischen der Fotos verstärke den nichtsubjektiven und nicht intentionalen Charakter des Bildes als auch der Handarbeit und betone die Beliebigkeit des gefundenen Sujets.[23] Der Kunsthistoriker und Museumsdirektor Uwe M. Schneede schreibt dem Foto bei Richter eine Bedeutung analog zum Readymade von Marcel Duchamp zu.[24] Stefan Germer weist darauf hin, dass Richter seine Kunst „weniger zur Produktion neuer als zur Reflexion bereits vorhandener Bilder“ nutzt.[25]

Neben den Abmalungen von Fotos banaler Gegenstände (wie Klorolle, Küchenstuhl, Tisch oder Wäschetrockner) stehen Abmalungen von zeitgeschichtlichen Personen oder Ereignissen, die nach Richters Worten „meine Gegenwart zeigen“;[26] dazu zählen Sportwagen, Motorboot und Militärflugzeug, Sekretärinnen, die Prostituierte Helga Matura, der Euthanasietäter Werner Heyde, der verwandte Onkel Rudi im Wehrmachtsuniform und der Kennedy-Attentäter Oswald. Für Uwe M. Schneede gruppieren sie sich – schon durch ihre für Richter typische Verwischung – zu „Bildern einer Epoche“,[27] die ihren abschließenden Höhepunkt im sogenannten RAF-Zyklus 18. Oktober 1977 fanden. Er beendete damit seine Arbeit an Bildern nach Schwarz-Weiß-Fotos, mit seinen Worten: „in der Form einer komprimierten Zusammenfassung, die kein Weitergehen mehr zulässt“.[28] Zu den Kriterien seiner Motivauswahl bekannte er sich 1986 in einem Interview mit dem Kunsthistoriker Benjamin Buchloh „ganz bestimmt“ zu inhaltlichen Kriterien, die er „früher vielleicht verleugnet habe“.[29] Indirekt bestätigt Richter damit die Auffassung des Kunsthistorikers Eckhart Gillen, der Richters Aussagen, seine Fotovorlagen seien Zufallsfunde, willkürlich und bedeutungslos, „bei näherer Betrachtung als Tarnung“ begreift.[30]

Auch Stillleben, Landschaften und Meeresbilder sowie bekannte Sehenswürdigkeiten wie die Niagarafälle sind Gegenstand der Abmalungen. Fotorealistisch wirken hingegen das 1978 als Auftragsarbeit für das Landesamt für Datenverarbeitung und Statistik NRW, Düsseldorf, entstandene Wolkenbild ohne Titel und aus den 1980ern stammende Landschaftsbilder, wie z. B. Davos von 1981, Eis (ebf. 1981 und geradezu in der Tradition eines Caspar David Friedrich) oder Besetztes Haus 1989, das allerdings auch nicht ohne Unschärfen auskommt. Es sind Gemälde, die in ihrer Perfektion zwar abbilden, gleichermaßen jedoch mehr das Typische verfremdet darstellen. Richters Biograf Dietmar Elger nennt sie „Anschauungsmaterial einer verlorenen Wahrheit“.

RAF-ZyklusBearbeiten

Hauptartikel: 18. Oktober 1977

Andere Gemälde erschließen sich erst, wenn die zugrunde liegenden Polizei- und Pressefotos samt Zeitungsnachricht bekannt sind. Mit dem Zyklus der 15 Gemälde 18. Oktober 1977 von 1988 mit unterschiedlich verwischten Abbildungen von den RAF-Terroristen Ulrike Meinhof, Andreas Baader, Gudrun Ensslin und Holger Meins, die die unpersönlichen Bildtitel Tote, Erhängte und Erschossener erhalten, setzte sich Richter mit einer der brisantesten Perioden (west-) deutscher Geschichte auseinander. Den Zyklus erwarb das New Yorker Museum of Modern Art 1995 für 3 Millionen Dollar.

Anlässlich der ersten Ausstellungen des Zyklus hob der deutsche Kunsthistoriker und Ausstellungskurator Hubertus Butin Richters Widerstand gegen ideologisches Denken und Handeln hervor, der ihn vor jeder Dogmatik bewahre. Sein gesamtes Werk könne man „als Projekt der postmodernen Sensibilisierung für Pluralismus und Differenz sowohl im künstlerischen als auch im nicht-künstlerischen Denken und Handeln sehen“.[31]

LandschaftenBearbeiten

Korsika
Gerhard Richter, 1968 (WVZ 199)
Öl auf Leinwand
86 × 91 cm
Privatbesitz

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(Bitte Urheberrechte beachten)

Bilder mit landschaftlichen Motiven stellen eine eigenständige Werkgruppe dar und beanspruchen eine herausgehobene Stellung in Richters Gesamtwerk.[32] Obwohl schon 1965 einzelne Landschaftsbilder entstanden (Landschaft, Niagarafälle, Waldstück, Italienische Landschaft), eröffnen für Dietmar Elger die Korsika-Ansichten von 1968 (Werkverzeichnis 186-2, 199-201, 211, 212) nach Richters eigenen Fotografien die eigenständige Werkgruppe.[33] Die offizielle Webseite von Gerhard Richter listet insgesamt 124 Landschafts-Werke auf, die zwischen 1965 und 2004 entstanden.[34] Abgemalt wird auch dabei wieder von fremden oder eigenen Fotos, aber neu gegenüber der Schwarzweißmalerei ist die Verwendung von Farbe. Dazu passt die häufig zitierte Aussage Richters: „Ich hatte Lust etwas Schönes zu malen“.[35] Bemerkenswert ist zudem, das Richter zwar offen das Schema von Caspar David Friedrich nachahmt („seitlich unbegrenzte Landschaften“ – „tiefgesetzter Horizont, ein hoher leerer Himmel, ein unbetonter Vordergrund“[36]), aber im Gegensatz zu diesem ausdrücklich sogenannte Kulturlandschaften malt, also weder unberührte, fiktive oder idealisierte Weltlandschaften.[37]

Abstrakte StrategienBearbeiten

Abstraktion war in den 1960er Jahren in beiden Teilen Deutschlands ein Reizwort. Im Osten – Gerhard Richter studierte ab 1951 an der Hochschule für Bildende Künste Dresden – wurde Abstraktion als elitärer, abgehobener Stil des Westens bekämpft. Im Westen – Richter setzte sein Studium 1961 an der Düsseldorfer Akademie fort – galt sie bereits als konservativ, weil sich die junge Kunst in neuen Ausdrucksformen verwirklichte und Malerei obsolet erschien. Richter ergriff die ungeliebte Abstraktion als Verfahren, die Malerei in ihren Möglichkeiten neu zu befragen. Sie erlaubte ihm auch, sich mit den im Nationalsozialismus verfemten Traditionen der Moderne zu verbinden und Malerei zukunftsfähig zu machen.[38]

Andere TechnikenBearbeiten

Die Diskontinuität seines Werkes – Kritiker sprechen vom "Stilbruch als Stilprinzip"[39] – zeigt sich in dessen Chronologie. Parallel zu den Abmalungen entstanden schon 1966 Farbtafeln und im selben Jahr 4 Glasscheiben. 1967 malte er Röhren, ein Grau-in-Grau-Bild, das – wie andere frühe Gemälde auch – als ein Vorläufer für Strontium von 2004 gelten kann. Dazwischen aber liegen die Zeiträume der Vermalungen, der grauen und Wolkenbilder, unscharfe abstrakte Bilder. Schließlich malte er in den 1980er und 1990er Jahren mit erheblicher öffentlicher Resonanz aufgenommene große expressiv farbige abstrakte Gemälde, wie beispielsweise die Serie Abstraktes Bild (809-1,-2,-3,-4). Sie bestehen aus mehreren Farbaufträgen mit zum Teil eingreifenden Abkratzungen bis auf den Malgrund, impulsiver Gestik sowie Übermalungen. Es handelt sich um Gemälde, die ihren Entstehungsprozess deutlich darstellen und ihn gleichzeitig verschleiern (Richter macht sich hier u. a. technische Verfahren der Décollage für die Malerei dienstbar). Nach Aussagen des Künstlers sind diese Gemälde in erheblichem Maße vom Zufall abhängig und widersprechen in ihrer Endfassung häufig anfänglichen Absichten.

Kölner DomfensterBearbeiten

Hauptartikel: Richter-Fenster

 
Richter-Fenster, Kölner Dom

Für die Südquerhausfassade des Kölner Doms entwarf der aus der evangelischen Kirche ausgetretene Atheist mit Hang zum Katholizismus[40] 2006 ein 113 m² großes Fenster bestehend aus 11.500 Quadraten aus mundgeblasenem Echt-Antik-Glas in 72 unterschiedlichen Farben. Die Idee geht zurück auf sein Werk 4096 Farben von 1974. Die Anordnung der einzelnen Farbflächen wurde mittels eines Zufallsgenerators erstellt, dessen Ergebnisse Richter jedoch teilweise bearbeitete. Die Dynamik der Farbfelder verändert sich durch den im Tageslauf gebrochenen Einfallswinkel des Sonnenlichtes. Der Entwurf ist ein Geschenk Richters an den Kölner Dom, die Herstellungskosten betrugen etwa 400.000 Euro.[41] Das Fenster wurde 2007 eingeweiht. Der Künstler Gerhard Richter wehrte sich gegen die Kritik des Kölner Erzbischofs Kardinal Meisner an dem von ihm gestalteten Domfenster. Meisner hatte das abstrakte Glasfenster als eher in eine Moschee oder in ein Gebetshaus passend kritisiert. Der Kardinal hätte sich lieber ein Motiv gewünscht, auf dem die christlichen Märtyrer des 20. Jahrhunderts ins Bild gesetzt werden.[42] Richter betonte, dass er zum Islam überhaupt keine Beziehung habe und niemals für eine Moschee gearbeitet hätte. Er fühle sich als Spross des Christentums, der „ohne den Glauben an eine höhere Macht oder etwas Unbegreifliches“ nicht leben könne.[43]

BirkenauBearbeiten

2014 fertigte Richter den Zyklus Birkenau an, der aus abstrakten Übermalungen von vier Zeichnungen besteht, die auf den 1944 aus dem Lager geschmuggelten Photographien von Holocaustopfern und Leichenverbrennungen im Vernichtungslager KZ Auschwitz-Birkenau basieren. Der Zyklus wurde zunächst ohne Titel im Dresdner Albertinum gezeigt. Nach Bekanntwerden des Titels und damit des realhistorischen Hintergrunds der Bilder wurde Richter kritisiert. Der Kunstkritiker Hanno Rauterberg etwa monierte, durch die grundsätzliche Offenheit und Interpretierbarkeit der Bilder werde Birkenau zu einem Mythos.[44] Zu dem Zyklus erschienen auch drei Bände mit Essays und Detailansichten.[45]

RezeptionBearbeiten

In der Rezeption von Richters Werk wird betont, in welch hohem Maße Richters Œuvre voller Widersprüche und Diskontinuitäten erscheint: zwischen fotorealistischen Naturdarstellungen, den unscharfen Gemälden nach Fotografien und Gemälden höchster Abstraktion bis hin zu Glas- und Spiegelobjekten bzw. Installationen. Diese Elemente finden sich nicht nacheinander als Entwicklungsstränge des Werks. Richter greift diese unterschiedlichen Vorgehensweisen immer wieder auf. Was dieses Werk zusammenhält, ist Richters forschende und experimentierende Auseinandersetzung mit der Wirklichkeit. Es geht um die mit den Augen wahrgenommene, die mit der Kamera fotografierte, die gespiegelte, die im Glas transzendierte und auch um die malerisch inszenierte Realität. Gerade diese vielfältige Befragung der Medien moderner Kunst nach der Wirklichkeit wird als der eigentliche Kern des Richterschen Œuvre angesehen. In Gerhard Richters Spiegel- und Glasobjekten geht es z. B. um die autonome mechanische Wirklichkeit der Spiegelung (das irritierende Spiel von Seitenverkehrung usw.). Gleichzeitig integrieren sie Betrachterin und Betrachter in das Werk und machen sie zu Akteuren im Bild, plädieren gegen die Idee des autonomen Kunstwerks. Andererseits knüpft Richter z. B. mit seinen Meeresansichten an Positionen der Romantik an.

Position auf dem KunstmarktBearbeiten

Im Kunstkompass, einer „Weltrangliste der lebenden Künstler“, der von 1970 bis 2007 in der Zeitschrift Capital und von 2008 bis 2014 in der Zeitschrift Manager Magazin erschien und seit 2015 in der Zeitschrift Weltkunst erscheint, belegte Gerhard Richter von 2004 bis 2008 und von 2010 bis 2018 den ersten Platz. Gerhard Richter gehört laut einer Rangliste von Artnet zu den weltweit teuersten lebenden Gegenwartskünstlern, vor Jeff Koons und Damien Hirst. Sein Marktvolumen in Auktionen vergangener Jahre betrug umgerechnet 558 Millionen Euro.[46] Das Manager Magazin setzte ihn seit 2010 jedes Jahr auf die Liste der wichtigsten Künstler und er gilt als einer der 500 reichsten Deutschen.[47]

Bereits im November 2000 erreichte bei Christie’s das Gruppenbild Der Kongress (Professor Zander) von 1965 ein Auktionsergebnis von 4,95 Millionen Dollar.[48] In den folgenden Jahren setzte sich der kommerzielle Erfolg des Künstlers auf den internationalen Auktionen fort. So wurde das Gemälde Zwei Liebespaare (1966) bei Christie’s für ca. 9,77 Mio. Euro verkauft,[49] während das Bild Kerze (1983) bei Sotheby’s im Februar 2008 sogar 10,57 Mio. Euro erbrachte. Damit wurde Gerhard Richter der teuerste lebende Maler Deutschlands.[50] Bei der Versteigerung eines weiteren Werkes mit demselben Titel und aus derselben Serie im Oktober 2011 bei Christie’s ergab sich der Zuschlag bei 11,98 Millionen Euro. Im Mai 2013 erzielte Richters Domplatz, Mailand von 1968 bei den Frühjahrsauktionen von Sotheby’s New York den bis dahin höchsten für ein Werk eines lebenden Künstler gezahlten Preis von 29 Mio. Euro (37,1 Mio. Dollar).[51] Ein weiteres Abstraktes Bild (1986, Öl auf Leinwand, 300 cm × 250 cm, Werkverzeichnis 599) wurde im Februar 2015 bei Sotheby’s für 41 Millionen Euro zugeschlagen.[52] Es wurde bereits 1998 bei Sotheby’s versteigert und erbrachte damals 600.000 USD.

In den Anfangsjahren war Richters finanzieller Erfolg eher bescheiden. Spätestens seit den 1990er Jahren setzte Richters Boom auch im Ausland, vornehmlich in den Vereinigten Staaten, ein. Mitte der 1980er Jahre wurde der Londoner Galerist Anthony d’Offay und in den 1990er Jahren die Galeristin Marian Goodman in New York seine Galerievertretungen, die seine Karriere maßgeblich aufbauten.[53][54] Heutzutage sind Gemälde nahezu nur noch auf dem Auktionsmarkt erhältlich, da die meisten Eingang in Privatsammlungen fanden oder von Museen gesammelt wurden.

VeröffentlichungenBearbeiten

  • 2010: Alexander Kluge, Gerhard Richter: Dezember – 39 Geschichten. 39 Bilder. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2010, ISBN 978-3-518-22460-1.
  • 2011: Eis. Buchhandlung Walther König, Köln 2011, ISBN 978-3-86560-924-3.
  • 2013: Alexander Kluge, Gerhard Richter: Nachricht von ruhigen Momenten. 89 Geschichten. 64 Bilder. Suhrkamp, Frankfurt am Main 2013, ISBN 978-3-518-22477-9
  • 2015: 93 Details aus meinem Bild „Birkenau“. Buchhandlung Walther König, Köln 2015.
  • 2016. Birkenau. Mit Beiträgen von Helmut Friedel und Georges Didi-Huberman, Katalog Museum Frieder Burda, Baden-Baden, Buchhandlung Walther König, Köln 2016.

Ausstellungen (Auswahl)Bearbeiten

Richter nahm an der documenta in Kassel teil: 1972 documenta 5, 1977 documenta 6, 1982 documenta 7, 1987 documenta 8, 1992 documenta IX, 1997 documenta X, 2007 documenta 12 und 2017 documenta 14.

AuszeichnungenBearbeiten

LiteraturBearbeiten

  • Jürgen Harten (Hrsg.): Gerhard Richter: Bilder 1962–1985. Mit dem Werkverzeichnis von Dietmar Elger 1962–1985, Dumont, Köln 1986, ISBN 3-7701-1772-7.
  • Susanne Küper: Konrad Lueg und Gerhard Richter: Leben mit Pop – Eine Demonstration für den Kapitalistischen Realismus. In: Westdeutsches Jahrbuch für Kunstgeschichte. Band LIII. Dumont, Köln 1992, S. 289–306.
  • Angelika Thill: Werkverzeichnis ab 1962. In: Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland (Hrsg.): Gerhard Richter. Ostfildern-Ruit 1993, ISBN 3-89322-554-4, ISBN 3-89322-574-9 (beinhaltet das derzeit gültige Werkverzeichnis von 1963 bis 1993, ohne die Werke vor 1962 und nach 1993)
  • Gerhard Richter – 128 Fotos von einem Bild 1978. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 1998, ISBN 3-88375-338-6
  • Dieter Schwarz: Gerhard Richter: Zeichnungen 1964–1999. Werkverzeichnis. Kunstmuseum Winterthur, Richter Verlag, Düsseldorf 1999
  • Gerhard Richter: Aquarelle / Watercolors 1964–1997. Herausgegeben von / Edited by Dieter Schwarz. Richter Verlag, Düsseldorf 1999
  • Gerhard Richter: Uebersicht, mit Kommentaren von Dieter Schwarz. Institut für Auslandsbeziehungen, Stuttgart. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2000
  • Eckhart Gillen: Gerhard Richter: Herr Heyde oder die Mörder sind unter uns. Die Auseinandersetzung mit den Traumata der verdrängten Geschichte in Westdeutschland. In: Eckhart Gillen: Schwierigkeiten beim Suchen der Wahrheit. Berlin 2002, S. 186–191. (PDF; 2,8 MB)
  • Dietmar Elger: Gerhard Richter, Maler. Dumont, Köln 2002, ISBN 3-8321-5848-0. (Biografie)
  • Hubertus Butin: Gerhard Richter, Frühe Druckgrafik 1965–1974. Grafik-Verlag, Frankfurt 1992, ISBN 3-9802488-5-2.
  • Robert Storr: Gerhard Richter: October 18, 1977. Museum of Modern Art, New York, and Hatje Cantz 2000, ISBN 3-7757-0976-2
  • Robert Storr: Gerhard Richter: Malerei. Cantz, Ostfildern-Ruit 2002, ISBN 3-7757-1169-4.
  • Hanno Rauterberg: Ein bürgerlicher Rebell. In: Die Zeit, Nr. 7/2002
  • Dietmar Elger: Gerhard Richter: Landscapes. Hatje Cantz, Ostfildern-Ruit 2002, ISBN 3-7757-9101-9.
  • Robert Storr: Gerhard Richter: Forty Years of Painting. Zzdap Publishing 2002, ISBN 978-1891024375
  • Robert Storr: Gerhard Richter: Doubt and Belief in Painting. Museum of Modern Art, New York 2003, ISBN 978-0870703553
  • Hubertus Butin, Stefan Gronert: Gerhard Richter, Editionen 1965–2004: catalogue raisonné. Cantz, Ostfildern-Ruit 2003, 2004, ISBN 3-7757-1430-8.
  • Jürgen Schilling: Gerhard Richter: Eine Privatsammlung. Richter, Düsseldorf 2004, ISBN 3-937572-00-7.
  • Hans-Ulrich Obrist: Gerhard Richter: 100 Bilder. Cantz, Ostfildern-Ruit 2005, ISBN 3-89322-851-9.
  • Gerhard Richter herausgegeben von der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen mit einem Essay von Armin Zweite und dem Werkverzeichnis 1993–2004. Ausstellungkatalog. Richter Verlag, Düsseldorf 2005, ISBN 3-926154-76-4 und 3-937572-20-1.
  • Jürgen Schreiber: Ein Maler aus Deutschland: Gerhard Richter: Das Drama einer Familie. Pendo, München / Zürich 2005, ISBN 3-86612-058-3.
  • Helmut Friedel, Robert Storr: Gerhard Richter: Rot – Gelb – Blau. Prestel, München 2007, ISBN 978-3-7913-3859-0.
  • Gerhard Richter: Elbe. 31 Monotypien, 1957. Text Dieter Schwarz. Gerhard Richter Archiv//Köln: Verlag der Buchhandlung Walther König, Dresden 2009 (Schriften des Gerhard Richter Archiv Dresden, Bd. 4)
  • Alexander Kluge (Texte), Gerhard Richter (Fotos): Dezember: 39 Geschichten. 39 Bilder. Bibliothek Suhrkamp, Berlin 2010, ISBN 978-3-518-22460-1.
  • Dietmar Elger, Hubertus Butin, Oskar Bätschmann: Gerhard Richter. Landschaften, hrsg. von Dietmar Elger. Stuttgart 2011, ISBN 978-3-7757-2639-9.
  • Gerhard Richter: November. Text von Dieter Schwarz. Heni Publishing, London 2012
  • Hans Ulrich Obrist, Dieter Schwarz: Gerhard Richter: Bücher. Gerhard Richter Archiv, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Dresden 2013 (Schriften des Gerhard Richter Archiv Dresden, Bd. 11)
  • Gerhard Richter: Streifen & Glas. Mit Beiträgen von Dieter Schwarz und Robert Storr. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 2013, ISBN 978-3-86335-453-4.
  • Florian Klinger: Theorie der Form. Gerhard Richter und die Kunst des pragmatischen Zeitalters. Hanser, München 2013, ISBN 978-3-446-24133-6.
  • Hans Ulrich Obrist: Gerhard Richter – Bilder/Serien., Katalog zur Ausstellung der Fondation Beyeler 18. Mai bis 7. September 2014. Hatje Cantz, Ostfildern 2014, ISBN 978-3-7757-3804-0.
  • Benjamin H. D. Buchloh: Gerhard Richters Birkenau-Gemälde. Amnesia und Anamnese, Walther König, Köln 2016, ISBN 978-3-86335-886-0.
  • Georges Didi-Huberman: Wo Es war. Vier Briefe an Gerhard Richter. Verlag der Buchhandlung Walther König: Köln 2018 (Schriften des Gerhard Richter Archiv, Bd. 15; zum Zyklus Birkenau)

Filme über RichterBearbeiten

  • 1966: Elmar Hügler: Kunst und Ketchup. Fernsehfilm des Südwestfunks, 14. Dezember 1966, 45 Min.
  • 1969: Gerhard Richter – In der Werkstatt. Orbis-Film, Regie: Hannes Reinhardt, 13 Minuten, Goethe-Institut Inter Nationes
  • 1989: Viktoria von Flemming: Augenblicke – Gerhard Richter: 18. Oktober 1977. 14 Minuten
  • 1992: Gerhard Richter: Meine Bilder sind klüger als ich. 55 Minuten.
  • 1994: Henning Lohner: Gerhard Richter Malerei 1962–1993. 42 Minuten.
  • 1999: Christine Haberlik: Das Dresdener Frühwerk. Aspekte, ZDF, 4. Juni 1999
  • 2003: Gerhard Richter – Vierzig Jahre Malerei. Zur Ausstellung im New Yorker MoMA, 3sat, 26. April 2003, Inhaltsangabe von 3sat
  • 2006: Lars Friedrich: ‚Tante Marianne‘ kommt unter den Hammer. Die tragische Familiengeschichte des Gerhard Richter und wie sie sich in einem autobiografischen Meisterwerk widerspiegelt. ttt – titel, thesen, temperamente, Dokumentation, WDR, Erstsendung: 18. Juni 2006
  • 2007: Corinna Belz: Das Richter-Fenster. ARTE, 26. August 2007, Inhaltsangabe bei ARTE
  • 2011: Corinna Belz: Gerhard Richter – Painting. Dokumentation, 97 Minuten. (Kinostart 8. September 2011)
  • 2018: Werk ohne Autor ist ein deutscher Spielfilm von Florian Henckel von Donnersmarck. Die Hauptfigur des Kurt Barnert orientiert sich an der Lebensgeschichte Gerhard Richters. Als Vorlage diente das Buch "Ein Maler aus Deutschland. Gerhard Richter. Das Drama einer Familie" von Jürgen Schreiber. Richter warf dem Regisseur im US-Magazin New Yorker vor, seine „Biografie zu missbrauchen und übel zu verzerren“.[67][68]

WeblinksBearbeiten

EinzelnachweiseBearbeiten

  1. Sven Goldmann, Nicola Kuhn: Das verstoßene Bild. In: Der Tagesspiegel, abgerufen am 10. November 2013.
  2. Bernhard Schulz: Ich mal mir meine Welt. In: Tagesspiegel, 21. Juli 2015.
  3. Axel Griesch, „Müllkünstler HA Schult: Ich möchte Unsterblichkeit. Und die ist nicht käuflich“, finanzen.net, 13 May 2012.
  4. Oliver Kornhoff und Barbara Nierhoff schreiben über die Professur von Götz: „Seine ersten Schüler sind Gotthard Graubner, H. A. Schult und Kuno Gonschior. 1961 folgen Gerhard Richter, Sigmar Polke und Franz Erhard Walther.“ Siehe Oliver Kornhoff und Barbara Nierhoff: Karl Otto Götz: In Erwartung blitzschneller Wunder, Ausst.-Kat. Arp Museum Remagen 2010, S. 114.
  5. compArt: Karl Otto Götz.
  6. Wkvz. 432-5, Kaiser Wilhelm Museum, Krefeld
  7. Dietmar Elger: Gerhard Richter, Maler. Dumont, Köln 2002, ISBN 3-8321-5848-0, S. 270
  8. Brigitte Grunert: Granata mit Courage. In: Der Tagesspiegel, 15. April 2008.
  9. gerhard-richter.com
  10. Luke Harding: Picasso of the 21st century' donates works to home town museum. In: The Guardian, 6. Juli 2004 (englisch, abgerufen am 21. Dezember 2010).
  11. a b Jürgen Schreiber: Das große Geheimnis des Malers Gerhard Richter. In: Der Tagesspiegel, 23. August 2004 (abgerufen am 21. Dezember 2010).
  12. Gerhard Richter herausgegeben von der Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen mit einem Essay von Armin Zweite und dem Werkverzeichnis 1993–2004. Ausstellungkatalog. Richter Verlag, Düsseldorf 2005.
  13. gerhard-richter.com: Chronologie
  14. artinwords.de: Gerhard Richter: Biografie
  15. Cornelius Tittel: „Und dann gehe ich mit dem Hund.“ In: Die Welt, 5. Dezember 2012 (abgerufen am 10. April 2016).
  16. Gerhard Richter, 2012, Aunt Marianne (Tante Marianne) (abgerufen am 1. Februar 2017).
  17. Grafik des kapitalistischen Realismus KP Brehmer, Karl Horst Hödicke, Sigmar Polke, Gerhard Richter, Wolf Vostell, Druckgrafik bis 1971
  18. Städtische Galerie im Lenbachhaus: Gerhard Richter Atlas, 2013
  19. Gerhard Richter gestaltet Künstlerausgabe der „Welt“ In: Focus, 20. September 2012.
  20. Helga Meister: Bilder aus Fensterglas und verwackelte Ölfotos. In: Düsseldorfer Nachrichten 1967. Zitiert nach: Dietmar Rübel: Cut and Paint. Die Bilder der populären Presse und die Photomalerei der sechziger Jahre. In: Uwe W. Schneede: Gerhard Richter: Bilder einer Epoche. Ausstellungskatalog. Hirmer Verlag, München 2011, S. 92–103, hier: S. 92.
  21. Johannes Meinhardt: Ende der Malerei und Malerei nach dem Ende der Malerei. Cantz, Ostfildern 1997, S. 179.
  22. Johannes Meinhardt: Ende der Malerei und Malerei nach dem Ende der Malerei. Cantz, Ostfildern 1997, S. 180.
  23. Johannes Meinhardt: Ende der Malerei und Malerei nach dem Ende der Malerei. Cantz, Ostfildern 1997, S. 180.
  24. Uwe W. Schneede: Gerhard Richter: Bilder einer Epoche. Ausstellungskatalog. Hirmer Verlag, München 2011, S. 20.
  25. Stefan Germer: Ungebetene Erinnerung. In: Museum für Moderne Kunst, Frankfurt am Main (Hrsg.): Gerhard Richter. 18. Oktober 1977. 2. Auflage. Verlag der Buchhandlung Walther König, Köln 1991, S. 52.
  26. Zitiert nach Uwe W. Schneede: Gerhard Richter: Bilder einer Epoche. Ausstellungskatalog. Hirmer Verlag, München 2011, S. 23.
  27. So lautet der Titel der von Uwe M. Schneede 2011 im Hamburger Bucerius Kunst Forum kuratierten Ausstellung.
  28. Zitiert nach Ortrud Westheider: Eine Idee, die bis zum Tod geht. Der Zyklus ‚18. Oktober 1977‘. In: Uwe W. Schneede: Gerhard Richter: Bilder einer Epoche. Ausstellungskatalog. Hirmer Verlag, München 2011, S. 154–194, hier: S. 161.
  29. Dietmar Elger (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Ausstellungskatalog des Sprengel Museums Hannover. 2. Auflage. Hatje Cantz, Ostfildern 2002. S. 9 f.
  30. Eckhart Gillen: Ein gläubiger Zweifler. In: Weltkunst vom 9. Februar 2017
  31. Hubertus Butin: Zu Richters Oktober-Bildern. Verlag der Buchhandlungs Walther König, Köln 1991, S. 55.
  32. Ulrich Krempel: Vorwort. In: Dietmar Elger (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Sprengel Museum Hannover. Hatje Crantz, Ostfildern 1999, S. 6.
  33. Dietmar Elger: Landschaft als Modell. In: Ders. (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Sprengel Museum Hannover. Hatje Crantz, Ostfildern 1999, S. 10.
  34. gerhard-richter.com
  35. Hier zitiert nach Oskar Bätschmann: Landschaften in Unschärfe. In: Dietmar Elger (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Sprengel Museum Hannover. Hatje Crantz, Ostfildern 1999, S. 28.
  36. Oskar Bätschmann: Landschaften in Unschärfe. In: Dietmar Elger (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Sprengel Museum Hannover. Hatje Crantz, Ostfildern 1999, S. 28.
  37. Dietmar Elger: Landschaft als Modell. In: Ders. (Hrsg.): Gerhard Richter. Landschaften. Sprengel Museum Hannover. Hatje Crantz, Ostfildern 1999, S. 10.
  38. Ortrud Westheider: Durch die Kunstgeschichte. Abstraktion bei Gerhard Richter. Hrsg.: Museum Barberini Potsdam. Prestel, München / London / New York 2018, ISBN 978-3-7913-5744-7, S. 9–21.
  39. Armin Zweite: Sehen, Reflektieren, Erscheinen. Anmerkungen zum Werk von Gerhard Rochter. In: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen (Hrsg.): Gerhard Richter. Ausstellungkatalog 2005, S. 50.
  40. Der Kardinal hat zu arbeiten. In: Kölner Stadt-Anzeiger, 30. August 2007.
  41. Gerhard Richter digitalisiert Kölner Dom. Der Spiegel, 25. August 2007.
  42. Kardinal Meissner und moderne Kunst. (Memento vom 17. Oktober 2007 im Internet Archive) In: Radio Vatikan, 1. September 2007 (Audio, rm/mp3).
  43. Gerhard Richter weist Meisners Kritik zurück. In: Die Welt, 31. August 2007.
  44. Hanno Rauterberg: Schlussgemalt. In: Die Zeit vom 28. Januar 2016, S. 45.
  45. Gerhard Richter: 93 Details aus meinem Bild „Birkenau“. Walther König, Köln 2015; derselbe: Birkenau. Mit Beiträgen von Helmut Friedel und Georges Didi-Huberman. Walther König, Köln 2016; Benjamin H.D. Buchloh: Gerhard Richters Birkenau-Bilder. Walther König, Köln 2016.
  46. Gerhard Richter bricht den nächsten Rekord. In: Handelsblatt, 8. Juli 2014.
  47. Hans Onkelbach: Das sind die reichsten Düsseldorfer. In: Rheinische Post, 12. Oktober 2011.
  48. Christie’s Sale 9576/Lot 32 „Der Kongress (Professor Zander)“ In: Christie’s (englisch, abgerufen am 2. Juli 2011).
  49. Christie’s Sale 7565/Lot 17 „Zwei Liebespaare“ In: Christie’s (englisch).
  50. Sotheby’s Evening Auction of Contemporary Art achieves £95,030,000. In: shareholder.com, 27. Februar 2008 (englisch, PDF; 126 kB).
  51. Richters „Domplatz, Mailand“ erzielt 29 Millionen. In: Spiegel Online, 15. Mai 2013.
  52. Hanno Rauterberg: „Es geht nur noch um den Preis“ In: Die Zeit, 22. März 2015 (Interview).
  53. s. Gerhard Richter Archiv
  54. Tim Adams: Portrait of the perfect dealer. In: The Guardian, 2. Mai 2008 (englisch).
  55. Irene Netta, Ursula Keltz: 75 Jahre Städtische Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau München. Hrsg.: Helmut Friedel. Eigenverlag der Städtischen Galerie im Lenbachhaus und Kunstbau, München 2004, ISBN 3-88645-157-7, S. 207.
  56. Dossier zur Ausstellung in Peking (Memento vom 12. Oktober 2009 im Internet Archive) mit Stellungnahmen von vier chinesischen Künstlern zu Gerhard Richters Einfluss in China
  57. Mitteilung zur Ausstellung, abgerufen am 2. August 2014
  58. Ein Blick in die Leere und Weite der Kunst in FAZ vom 23. Oktober 2013, Seite 30
  59. Mitteilung zur Ausstellung (Memento vom 10. August 2014 im Internet Archive), abgerufen am 7. August 2014
  60. Richter und Polke: Ausstellung in London. In: Focus, 4. Mai 2014.
  61. Gerhard Richter: Bilder / Serien. In: Fondation Beyeler.
  62. „Ausstellung – Gerhard Richter: The Life of Images, Goethe-Institut
  63. „Ausstellung: Gerhard Richter — Frühe Bilder, Museum Wiesbaden
  64. Gerhard Richter. Abstraktion. Abgerufen am 22. August 2019.
  65. Member History: Gerhard Richter. American Philosophical Society, abgerufen am 6. Februar 2019.
  66. http://europaeischer-kulturpreis.de/preistraeger/
  67. Diana Goodyear: Profiles – Blurres Lines. In: The New Yorker vom 21. Januar 2019, S. 32–41
  68. Zitiert nach der Kunstzeitschrift Monopol vom 19. Januar 2019. - Abgerufen am 4. Mai 2019
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