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The Good, the Bad, the Weird

südkoreanischer Film

The Good, the Bad, the Weird (Originaltitel: 좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈, Jo-eun nom nappeun nom isanghan nom) ist ein südkoreanischer Western aus dem Jahr 2008 von Kim Jee-woon. In den Hauptrollen spielten Jung Woo-sung (Der Gute), Lee Byung-hun (Der Schlechte) und Song Kang-ho (Der Seltsame). Der Film ist inspiriert durch Sergio Leones Italowestern Zwei glorreiche Halunken (Originaltitel: Il buono, il brutto, il cattivo, 1966) mit Clint Eastwood, Lee Van Cleef und Eli Wallach.[2]

Film
Titel The Good, the Bad, the Weird
Originaltitel 좋은 놈, 나쁜 놈, 이상한 놈
(Jo-eun nom, nappeun nom, isanghan nom)
Produktionsland Südkorea
Originalsprache Koreanisch
Erscheinungsjahr 2008
Länge 139 Minuten
Altersfreigabe
Stab
Regie Kim Jee-woon
Drehbuch Kim Jee-woon,
Kim Min-suk
Produktion Kim Jee-woon,
Choi Jae-won
Musik Dalparan,
Jang Yeong-gyu
Kamera Lee Mo-gae
Schnitt Nam Na-yeong
Besetzung

Handlung Bearbeiten

Die Mandschurei in den 1930er Jahren: Der Schlechte (The Bad), ein Bandit und Auftragsmörder, wird angeheuert, um die Schatzkarte eines japanischen Beamten zu stehlen, der in einem Zug durch die Wüste reist. Allerdings kommt ihm Der Seltsame (The Weird) zuvor. Der Schlechte bringt den Zug zum Entgleisen, woraufhin die Karte aus dem Wagon geworfen wird. Der Gute (The Good), ein listiger Kopfgeldjäger, erscheint und beansprucht die Belohnung für den Schlechten. Der Seltsame nutzt die Gelegenheit und flieht.

Eine Horde mandschurischer Banditen möchte die Karte ebenso stehlen, um sie auf dem Geister-Markt zu verkaufen. Der Seltsame hofft die Rätsel der Karte zu entschlüsseln, da er glaubt, sie führe ihn zu Gold und Reichtümern, die von der Qing-Dynastie vor deren Untergang vergraben wurden. Im weiteren Verlauf eskalieren die Kämpfe; Kopfgelder werden ausgesetzt und erhöht. Währenddessen bemüht sich die kaiserlich japanische Armee, die Karte zurückzugewinnen, da sie augenscheinlich in der Lage ist, das japanische Kaiserreich zu retten.

Nach einer Reihe von aufwändig inszenierten Kämpfen mündet der Konflikt in eine finale Verfolgungsjagd, in der die japanische Armee, die mandschurischen Banditen, der Gute (der inzwischen auch an der Karte interessiert ist) und der Schlechte alle gleichzeitig den Seltsamen jagen. Die japanische Armee tötet dabei die meisten der mandschurischen Banditen. Der Gute tötet wiederum viele der japanischen Soldaten und zündet eine Explosion, die weitere Soldaten vertreibt. Die Bande des Schlechten wird nach und nach dezimiert, und er tötet diejenigen eigenhändig, die aufgeben wollen.

Letztendlich erreichen nur der Schlechte, der Gute und der Seltsame den Ort, an dem der Schatz vergraben sein soll. Sie entdecken jedoch lediglich ein mit Brettern abgedecktes Loch im Boden. In diesem Moment erkennt der Schlechte in dem Seltsamen den sogenannten Finger Chopper, einen Banditen, der ihm ein paar Jahre zuvor in einem Kampf einen Finger abgeschnitten hatte: Denselben Mann, von dem der Gute glaubte, es sei der Schlechte.

Plötzlich erkennend, richten alle drei ihre Waffen in einem finalen Akt der Rache für die erlittenen Kränkungen gegen die jeweils anderen. Nach einem langen Mexican standoff schießen sie sich gegenseitig nieder. Während sie alle drei blutend im Sand liegen, schießt aus dem Loch, für das sie bis auf den Tod gekämpft haben, plötzlich eine große Fontäne Erdöl.

Der Gute überlebt, ebenso wie der Seltsame, dessen Kopfgeld weiter erhöht wird. Eine neue Jagd durch die mandschurische Wüste beginnt.

Hintergrund Bearbeiten

Versuche, das Genre des Westerns wiederzubeleben, wiesen in der Regel verfälschende Genreüberschneidungen auf, etwa Ang Lees Brokeback Mountain (2005) oder die Fernsehserie Deadwood (2004–2006).[3] The Good, the Bad, the Weird würdigt den Italowestern dagegen in seiner Reinform und kann dabei als koreanische Antwort auf den japanischen Film Sukiyaki Western Django von Takashi Miike gesehen werden, der als „Japans erster wahrer Western“ vermarktet wurde.[4] Gleichzeitig zieht er Parallelen zu Post-Western-Abenteuerfilm-Serien wie Mad Max oder Indiana Jones.[3] Kim Jee-woon verlegt dabei den Wilden Westen in die Mandschurei und folgt damit der Tradition des „Manchurian Western“, der in den 1960er Jahren ein florierendes Genre in Korea war. Die Wiederbelebung des Westerns ist somit auch der Versuch, ein klassisches Genre des koreanischen Kinos neu zu beleben.[5]

Alternative Versionen Bearbeiten

Es wurden zwei verschiedene Versionen des Films produziert, eine für den koreanischen und eine für den internationalen Markt. Die koreanische Kinofassung hat eine Länge von 136 Minuten, die internationale ist lediglich 129 Minuten lang. Die koreanische Fassung hat ein etwas optimistischeres Ende, in dem gezeigt wird, dass Der Gute und Der Seltsame den finalen Showdown überleben und entkommen. Der Seltsame macht sich erneut auf, den Schatz zu finden und wird von dem Guten rachsüchtig verfolgt. Das Ende der internationalen Fassung ist dabei diejenige, die von Regisseur Kim Jee-woon bevorzugt wird.

In der Fassung, die in den britischen Kinos gezeigt wurde, fehlen weitere fünf Sekunden, die nach Anweisung des British Board of Film Classification wegen Verstoßes gegen Regelungen zum Tierschutz in Filmproduktionen herausgeschnitten werden mussten.[6]

Veröffentlichungen Bearbeiten

The Good, The Bad, The Weird wurde am 24. Mai 2008 außer Konkurrenz bei den Internationalen Filmfestspielen von Cannes uraufgeführt und startete in den Kinos Südkoreas am 17. Juli.[7] Er wurde außerdem auf einigen anderen Festivals, unter anderem auf dem Toronto International Film Festival, Hawaii International Film Festival, dem Sitges Film Festival, dem Chicago International Film Festival und dem London Film Festival, gezeigt.[8] In Deutschland startete der Film 2009 und in den USA 2010 in einer kleinen Auswahl von Kinos. Der Film wurde am 11. März 2009 auf DVD veröffentlicht.[9]

Rezeption Bearbeiten

Einspielergebnis Bearbeiten

The Good, the Bad, the Weird spielte knapp 130.000 US-Dollar in Nordamerika und über 44 Millionen US-Dollar weltweit ein.[10] Dem stehen Produktionskosten von 17 Millionen US-Dollar gegenüber.[5] Damit ist der Film nach Speedy Scandal (2008) der zweiterfolgreichste koreanische Film, gefolgt von The Chaser (auch 2008).

Kritik Bearbeiten

Der Film erhielt überwiegend positive Kritiken. Kim Jee-woon mache sich „den Western zu eigen“ und vermische „spielerisch europäische mit asiatischen Elementen“, wobei seine Arbeit weniger an Tarantino als an „die lebhaften Filme von Danny Boyle“ erinnere. Der Film sei „perfekt aufgesetzt, […] virtuos inszeniert und elegant zusammengefügt“, jedoch kein echter Klassiker. Dafür fehle den drei Protagonisten das Leinwandcharisma.[5] Insbesondere Jung Woo-Shung (Der Gute) und Lee Byung-Hun (Der Böse) geben ihren Charakteren eine „formvollendet animierte, eindrucksvoll schöne“ Anmutung, die jedoch nicht über die von Comic-Charakteren hinausgehe. Dagegen würde Song Kang-Ho (Der Seltsame) „ohne die theaterhaften Übertreibungen mancher seiner Vorgänger,[Anmerkung 1] aber ähnlich intensiv“ spielen.[3] Gelobt werden auch der Detailreichtum der Sets, die „hervorragend choreografiert[en Kämpfe] von Jeong Du-hong“ sowie die Kameraarbeit von Lee Mo-Gae.[4] Die Kamera gehöre zu den Tugenden des Films, etwa in der Szene auf dem Geistermarkt: „Verwirrende, überschnelle Bewegungen durch das Hüttenwirrwarr und zugleich eine Kamera, die immer wieder den Blick des Zuschauers stabilisiert. Dabei gelingt ein atemberaubender Austausch zwischen überwältigender Verwirrung und Nachvollziehbarkeit der Perspektive.“[3]

Andere Stimmen werfen dem Film seine Schnelligkeit und Oberflächlichkeit vor: „Die Story, die erzählt wird, die Charaktere, die in ihr handeln, und der Sinn, den das Ganze hat – sie sind letztlich von keinerlei Bedeutung […]; Hauptsache, es knallt, bewegt sich und sieht cool aus!“ Der Film versuche mit „Radau“ über „das elaboriert in Szene gesetzte Nichts von einer Ausgangsidee hinwegzutäuschen“ und vermag es mit seinem „hyperkinetisch-hysterischen Zitaten-Hybrid“ weder etwas über die tatsächlichen historischen Verhältnisse noch etwas über das durch sie angeregte koreanische Subgenre des mandschurischen Westerns zu vermitteln. Stattdessen ergebe sich der Film in „endlosem Geballer, Gezoome und Geschwenke. Gemischt mit Misogynie und Sadismus [ergibt das] keinen Western, sondern offenbar[t] als Coolness getarnten Zynismus, der Verrat am Genre übt.“[11]

Auszeichnungen und Nominierungen Bearbeiten

Asian Film Awards 2009

  • Award in der Kategorie Bester Nebendarsteller für Jung Woo-sung
  • Nominiert in den Kategorien
    • Bester Hauptdarsteller für Song Kang-ho
    • Bester Nebendarsteller für Lee Byung-hun
    • Bester Regisseur für Kim Jee-woon
    • Bester Film
    • Beste Kamera für Lee Mo-gae
    • Bester Komponist für Dalparan und Jang Young-gyu
    • Beste visuellen Effekte für KIM Wook

Sitges Film Festival 2008

  • Award in den Kategorien
    • Bester Regisseur für Kim Jee-woon
    • Beste Special Effects für Do-Ahn Jung
  • Nominierung in der Kategorie
    • Bester Film

Blue Dragon Awards 2008

  • Award in den Kategorien
    • Bester Regisseur für Kim Jee-woon
    • Beliebtester Film
    • Beste Kamera für Lee Mo-gae
    • Beste Künstlerische Leitung für Jo Hwa-seong
  • Nominierung in den Kategorien
    • Bester Hauptdarsteller für Lee Byung-hun
    • Bester Hauptdarsteller für Song Kang-ho
    • Bester Film
    • Beste Musik für Dalparan and Jang Young-Gyu
    • Bestes Ausleuchtung für Oh Seung-Chul
    • Technischer Preis für DTI

Hawaii International Film Festival 2008

Asia Pacific Screen Awards 2008

  • Gewinner des Awards für Leistungen in der Kameraführung für Lee Mogae
  • Nominiert für den Award für Leistungen in der Regie für Kim Jee-woon

Weblinks Bearbeiten

Anmerkungen Bearbeiten

  1. ↑ Gemeint sind frühere Darsteller des stereotypen Trunkenbolds im Western, etwa Toshirō Mifune in Kurosawas Die sieben Samurai und Yojimbo, Walter Brennan im klassischen Italowestern oder Eli Wallach in Zwei glorreiche Halunken.

Einzelnachweise Bearbeiten

  1. ↑ Freigabebescheinigung für The Good, the Bad, the Weird. Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft, September 2009 (PDF; Prüf­nummer: 117 072 V).
  2. ↑ Interview mit Kim Jee-woon (Memento des Originals vom 11. Januar 2014 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.electricsheepmagazine.co.uk im electric sheep magazine vom 1. Februar 2009. Abgerufen am 30. August 2013.
  3. ↑ a b c d Duell zu dritt. ZEIT ONLINE, 30. Juli 2009. Abgerufen am 30. August 2013.
  4. ↑ a b The Good, The Bad, The Weird (Memento des Originals vom 26. März 2010 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.arte.tv. Arte, 21. August 2008. Autor: Nana A.T. Rebhan. Abgerufen am 30. August 2013.
  5. ↑ a b c Durch die wilde Mandschurei. In: Tagesspiegel. 1. August 2009 (Online). Autor: Sebastian Handke.
  6. ↑ The Good, the Bad, the Weird im British Board of Film Classification
  7. ↑ The Good, The Bad, The Weird auf festival-cannes.com. Abgerufen am 30. August 2013.
  8. ↑ Releaseinformationen in der IMDB. Abgerufen am 30. August 2013.
  9. ↑ The Good The Bad and The Weird Finally Arrives On DVD (Memento des Originals vom 15. Februar 2013 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/twitchfilm.com bei twitchfilm.com (Memento des Originals vom 15. Februar 2013 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/twitchfilm.com. Abgerufen am 30. August 2013.
  10. ↑ The Good, the Bad, and the Weird (2008). In: Box Office Mojo. Internet Movie Database, abgerufen am 9. November 2010.
  11. ↑ Das ist Verrat am Genre. Berliner Zeitung, 30. Juli 2009. Autor: Alexandra Seitz. Abgerufen am 30. August 2013.
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